“我说，当时我们都是小孩子，现在我们都长大了，对吧。 她说，你长大了，很好。 这时她指了指挎包，说，这里面有一把手枪，我不知道自己会不会使。我说，不会使我可以教你。她说，小时候，傅老师曾经给我讲过一个故事。说，如果一个人心里的念足够诚的话，海水就会在你面前分开，让出一条干路，让你走过去。不用海水，如果你能让这湖水分开，我就让你到我的船上来，跟你走。 我说，没有人可以。 她说，我就要这湖水分开。 我想了想，说，我不能把湖水分开，但是我能把这里变成平原，让你走过去
我是看完剧再看的原作。看剧的时候当时没有看过小说，觉得拍摄手段比较晦涩，欲言又止，情节交代不明朗，然后今天花了几小时就看完了原作，突然意外的发现竟然剧和原作没有孰好孰坏，剧有导演增加和设计的悬疑线索，包括结尾的意外，真像是在每个人的心口开了重重的一枪，打醒的亦或是打死的。原作写法细腻，是以不同人物自述的方式完成整个小说，像是在偷窥每个人写的日记，在那个年代各自有着各自的悲苦以及将错就错的人生。50后，80后两代人，却涵盖了三个不同历史阶段的撕扯，50后父辈所经历的十年
首先一开始我就不太认同是国产稀屎式文艺片的拉长版，因为这类作者电影大多是原创文本，从文本就开始呓语了，摩西还是有个比较好的故事基础的，况且我一直觉得这篇在双雪涛的小说里绝对算适合影视化的，情节性比较强，通过时间轴前后跳跃和视角转换来制造悬疑点，利于借鉴，再加上电视剧体量大，也完全可以装得下（有种假设是不是可以借鉴网飞那种每集由一个人物视角开篇的形式呢，六集也刚刚好），结果匪夷所思的事发生了，导演把现成的结构抛弃了，「返璞归真」地按时序讲故事了，实在是不太能理解。
当然
重看了原著，又把前两集再看了一遍
明明可以把故事讲清楚，导演偏不
比如小菲爸失业，原文中小菲在烧火，小菲爸被打的鼻青脸肿回家找刀，父女俩从聊他失业聊到茶叶蛋，聊到看到小菲烧火的脸放弃找刀去干架
这一段原著中不管剧情信息还是风格表达都非常棒
下岗潮，工人失业后巨大的生存危机，暴躁的情绪导致社会案件频繁发生，小人物命运漂泊无依，这是故事核。
你就像原著里那样聊天交代一下失业会死啊，啊
好像会，这片子不装就会死，装才是最重要的
导演肤皮潦草的处理了这场戏，让人一头雾水
“其实，我是这个家里最典型的一个，执拗，认真，苦行，不易忘却，越长大越是如此。”《平原上的摩西》播出之前，有幸在图书馆和朋友一起读过原书，并因此在回去的一路上，我们二人都在辩论，辩论的核心主题就是——庄树和李斐之间是爱情吗？直到剧版播出后才对这些人物的情感宣泄做出了总结。傅东心因为不能遗忘自己的叔叔，不能遗忘那几年，所以无法说服自己和庄德增好好过日子，哪怕庄德增已经改好了，很会赚钱还迁就她的喜好，而作为她精神寄托的李斐，她也因为记得
《平原上的摩西》优秀！“只要你不嫌弃我，不嫌弃我的胡思乱想，我们就可以一起生活。”
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