早上起来就好像过圣诞节一样的激动？
一大家子又是听歌，又是吹号的！
然后开始唱歌，还去游泳划船
回来又开始疯狂的跳舞！
然后刚吃完饭，又去踢球？
最后一家人又到门口，还和佣人一起学唱歌？
小女孩有用不完的精神吵一天很正常，尼玛佣人到老人都是歇斯底里的疯狂状态。。。不知道在兴奋啥？？
整个片子看得吵死人头都被闹晕了！！
还好有最后的宁静的结尾，微风拂面，草原上飘起斯大林旗帜，一切回归平静！
导演肯定是虔诚斯大林拥护者，整个电影表面看上去是肃反，其实骨子里是在讽刺这一家人
仿佛是冥冥中自有天意。
前几日刚读完《动物庄园》，这两天随意点开《烈日灼人》，看完才发现关联性这么强。一部写于1942年借动物讽刺政治，具有令人惊叹的洞见力，一部拍于1992年，当初那个政体已彻底崩溃解体。
今天，以一个社会主义国家的群众眼中看去，《动》的寓言指向过于明确清晰，因此倒没有太多可说的了，除了慨叹还能说什么呢？都很清楚了。
而《烈》则不同，
看完前半段，真不忍继续，那令人向往的乡村生活，世外桃源，我知道之后的故事是邪恶的，每个人都是受害者，每个人也是害人者，掀起一角，却用手蒙住眼睛。你像个瑞士人，生活富足却表情淡漠；不，我瘦骨嶙峋却激情四射，我是个正宗吉普赛人......
终于看完了。女孩纯真无邪的笑容和金黄色麦浪的摇曳下，总有忧伤在逡巡。隐约的政治背景，却是予人巨大震动无法改变的现实，哪怕最温暖最浪漫最无邪的人间情感也不能软化。是什么遮蔽了“他”的灵魂，使“他”如此坚硬？
看了一个多小时，一直没感受到烈日哪里灼人。但是当看到巨幅画像缓缓升起的时候，看到米迪亚邪魅一笑敬礼的时候，看到镜子里汽车驶向巨幅画像的时候，一阵寒意从心底骤然升起。
大音希声，前面所铺垫的所有家庭欢乐都是为了此刻。不明朗，却颇有“于无声处听惊雷”之意。这就是功力吧。
我想说的其实是那辆卡车（和司机）。他连目的地都模棱两可，却依然一往无前。斯大林时期不正是这样，都不知道什么是真正为了人民，所以才“大清洗”的？连目的地都模棱两可，又怎会不走弯路？
所以你不得不时刻提醒自己
看完电影，我想说，米哈尔科夫确实比姜文厉害，但他不如谢晋。《毒太阳》比《阳光灿烂的日子》故事直白，结构复杂，且论述充分，但比起《芙蓉镇》，却缺乏自省和判断。
看玛嘉·莎塔琵的《我在伊朗长大》后，我说，用这样的体裁表现这样的题材，本身，就已经很伟大了。但是我失望于影片过度依赖个人，女性，艺术家的角度来思考问题，这使得庞大的命题得到了极为片面的答案。伊朗走到这一步，不是女画家认为的政府和极个别独裁者的原因，更不是因为命不好，这具有必然性。
《毒太阳》几乎犯了同样的错误。一个充满光辉的社会主义战斗英雄，在资产阶级自由化的艺术家庭里，和美丽的妻子跳舞，和可爱的女儿划船，和一群音乐家踢球，唱歌，并帮助农民制止军队踩踏农田的军事行动。田园油画的镜头，慢节奏剪切，加强曝光的亮度，配上舒缓的弦乐，偶尔出现的关于世界观的争论，点缀其中。你简直以为自己在看普希金《别尔金小说集》中“金色的秋天”，到处充斥着小布尔乔亚式的自得情调。
然后冲突到了，一个男人，乔装而来，他是家里的养子，老丈人的学生
《烈日灼人》:为永恒的离别唱一曲短歌
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