来源：weibo博主：l鱼苗|
首先这部电影不是那种重点在破案的典型悬疑推理片 虽然从头到尾的确是在破案 但是……我觉得更像是充斥着意识流的荒诞现实文艺片 过程比真相本身更精彩
电影画面风格就很特别 经常出现突兀的雪花噪点 一开始我以为是我那个厅的设备不行，后来才反应过来是故意的啊（！）就是要营造老电影的质感 很刻意地让观众觉得和故事隔着一个时空 全程以旁观者的角度见证一切
很对味的片子，在影院给足了视听体验。
河边的错误，与其说是一种逻辑链条的缺失，不如说电影的表达所追求的就是一种类“马哲”似的疯癫感受。
1.用叙事传染疯癫
观影的过程就是一个拧紧发条的过程。疯子是如何造就的。是拧紧的发条无处安放，是即将降临的判决无法宣布，是不伦的恋情不知何时曝光，是不被接受的癖好不知何时公之于众，是不知基因缺陷与否的婴孩是否降生，是不确定性。
所以电影是否有一个确切的答案并不重要，而关键在于，我们看完电影已经被传染上了一种疯，一种处处不确定
余华老师《河边的错误》是一部很难改的作品，太晦涩难懂也太先锋了，刀子版沉静的暴力，锋利的割破了生活的荒谬与无序。他本人曾幽默的坦承，那是一个陷阱，张艺谋在几十年前就掉进去了，他甚至和张艺谋一起写过一版剧本，但还是觉得不行，张艺谋才转向《活着》。除了张艺谋至少有四五家公司都尝试过，都因“太难改”不得不放弃，没想到这个叫魏书钧的年轻人能爬出来。
说回电影，我和其他人的解读可能不太一样，看到影片结尾我竟看到了《禁闭岛》的影子。导演自己爬出来了，却给观众就挖了一个更大更文艺的坑
7.5分。值得鼓励的创作，但未必是成功的改编。原著是一篇较为散乱的中篇小说，想要改编成电影有很多困难，其中最大的问题就在于叙事方式。原著中河边的凶杀案是药引子，描写重点是各色人等受此事影响后的精神状态，于是章节间会出现频繁的时空和人物切换。而也许是考虑到保留这种自由跳脱有让电影结构垮掉的风险，马哲，这个在小说里的作用仅仅是提供一个主视角的角色，在电影里却被提到了绝对中心的位置。为了刻画好这位大男主，编剧还试着去丰富他的心路历程——这是通过加入大量家庭和单位的戏来完成的
好看吗？很好看。
好看什么？
一部电影好看什么，取决于你琢磨想看什么。譬如河边的错误。我没有看过原著小说，也没有看那些物料，譬如强调要先补课那些大学生关于这个电影的见面会对谈。
我就是盲看的。
当然，你肯定首先不能排斥朱一龙，譬如有人到我这说：为什么又是朱一龙，我一看就烦，他的我就不要看。
你谁。
电影开始的剪辑很重要。看电影有个有生到熟的过程。你花了波折塞进了电影院，一片漆黑，一堆广告后正片开始。
这个开头特别重要，如果别扭了，基本救不回来。
开始就是废墟，一堆小孩玩
三四年前，我写过一篇题为《虚伪的作品》的文章，发表在１９８９年的《上海文论》
上。这是一篇具有宣言倾向的写作理论，与我前几年的写作行为紧密相关。
文章中的诸多观点显示了我当初的自信与叛逆的欢乐，当初我感到自己已经洞察到艺术
永恒之所在，我在表达思考时毫不犹豫。现在重读时，我依然感到没有理由去反对这个更为
年轻的我，《虚伪的作品》对我的写作依然有效。
这篇文章始终没有脱离这样一个前提，那就是所有的理论都只针对我自己的写作，不涉
及到另外任何人。
几年后的今天
《河边的错误》如果死亡是一个错误，那么活着就是对的
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