By 十三昧
动作，场面，特效，推理，脑洞，悬疑……以上这些，《消失的凶手》中都有，且在质量和质感上都大大超过前作《消失的子弹》。
但，最让我感兴趣的依然是人，毕竟任何一个故事，人是促成一切事件的基础。早在三年前那部《消失的子弹》上映时，我就对故事中的人充满了浓厚的兴趣，因为他们生于乱世，无法掌控命运，索性随波逐流，这种自由的宿命感让每个人从里到外都透着一股优雅而悲凉的灵气。
这种灵气，在《消失的凶手》中转化为一种难以名状的戾气，神探、女囚、千金、富商、警察、教授，每个人都自带迷雾暗藏杀机，你很难说清谁是好人谁是坏人，而更让人细思恐极的是，直到影片结束，这事儿也没个定论……
还是不剧透了吧，说回人。因为无法凭理论分辨好坏，所以，索性感情用事，虽然感情并不是《消失的凶手》的主线，但却是除案情之外唯一一条贯穿始终的最为清晰的脉络，神探松东路和他的两个女人之间的“三角恋情”，放在任何一个年代大概都很“狗血”，但却被这三个人演绎出了一种别样的味道。
当然，在案件动作场面集体升级的前提下
看到豆瓣给《消失的凶手》评分这么低，相信是很多人是真的把这片子当悬疑 / 犯罪片来看来评价了。其实对内容的排比稍加留意，就会发现，对悬疑的部分安排的过少，也没有加力渲染，由此就可知该片的目的不在悬疑的部分。
想表达更深内涵的片子不能用直接的方式表达，只能披上娱乐的外衣，是这些年内地片不得已的通病，就像《让子弹飞》，因为直接表达了，就根本上映不了。可惜的是现在大陆的观众只有一个娱乐的思维和解读能力，对深层次的表达只会视而不见。
《消失的凶手》一开始就借用了《肖申克的救赎》的桥段，但所有的洞都是走不通的，编剧应该是想表达我们不能完全走西方的路，只能结合自身的实际情况来走一条的自己的路。
高敏雄一出场说的那套经济模式是垄断资本主义的运行模式，这是为表达电影的大背景。高敏雄所代表的则是社会里所有的权贵及垄断资本家们。
傅源带松东路去听的那堂哲学课所提的到哲学问题，是个著名的哲学命题(该命题具体要表达很么和要带个受众什么样的思考自己google)，这个场景想表达现在的教育体系中
“消失的凶手”最坑的悬疑片 这么好的片子我居然看完了
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