《自由广场》的导演鲁本·奥斯特伦德在把握虚幻与现实的平衡时，创造性地使用了一个小伎俩：以影片主角的现代博物馆策展人身份来合理化导演夹在电影中的大量“私货”：一堆（似乎）令人费解的装置艺术，一系列毫不遮掩的“隐”喻，几条看似随机穿插，实际上戏剧化十足的叙事线，和一真一假（？）两只猩猩。以如此胆识来处理“中产阶级自省”这样的现实题材，奥斯特伦德无疑是在刀尖上跳出了一段精彩绝伦的舞步。即使只看片中最难以理解的那只宠物猩猩（“真”猩猩，不是艺术家演的那只）
我不討厭《方形》(《捉狂美術館》)，但也不特別愛。導演批判中產階級知識份子、難民政策以及對當代社會的冷漠等議題，在近五年的歐洲戲劇已用各種角度分析及演譯，所以從內容上並沒有太讓我大的驚豔。
但我喜歡導演的鏡頭運用、男主不卑不亢的演法，還有在關鍵時刻加入巴哈《聖母頌》的等手法，讓我再一次欣賞到「北歐特有的藍色憂鬱」。
在「詹氏法則」的影響下，北歐人慣性的「中庸」、「怡然」深深反應在這部作品之中。所以，男主不是壞人，他和我們一樣都是遵循慣性的日常在生活
THE SQUARE
以往看完电影，不管看没看懂，第一反应打开豆瓣看影评，然后才能完整看懂剩下的whatever%。这是第一次想要写影评，或者说小感想吧，虽然昨晚已经看过了具体的故事线。
直观感受是他其实没有做错什么，或者更准确地说，他没有主动先做错什么，但之后却导致了一系列的后果，被小男孩骚扰，失去了体面的工作，特斯拉被刮，这是为什么？
社会发展的越发达，人过的越明体面而文明也是会导致很多问题的，这是从没想到过的，因为自己也一直想成为一个越来越体面，素质越来越好的人上人
方形：真没想到还有这样的电影，可以叫做社会学电影吗
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