看到徐娇演的小儿子，简直就是缩小版的周星驰，不知道是谁导演是谁监制，是谁编剧，基本上这部电影就是把周星驰的经典表情，动作啊，剧情，什么的，全部复制一遍，其实周星驰的喜剧走到那时候感觉已经走向了瓶颈，几部接下来的电影并没有早期的各种无厘头的新梗，而是一直在复制粘贴复制粘贴，并看不出新意来，视觉感觉有些疲劳。那些曾经捧腹爆笑的时代也好象一去不复返了。
豆瓣上对这部影片的评论两级得厉害，有说星星最差的片子的，有说被感动哭的。骂得人都是中意星星无厘头时期的，哭的人大多是些容易情绪化的小女生。年轻时看这部片子时很不理解，觉得星星怎么成打酱油的了，而且觉得“不要说谎，不要打架，好好读书，将来做个对社会有用的人”这样的说教好苍白无力，张雨绮太胖，七仔也不够可爱，片名叫长江七号更是莫名其妙，唯一觉得有趣的是真看不出小迪是个女孩呀。
现在重新看，先是好难过星星把自己的戏份安排得越来越少，直到西游降魔里干脆不演了，这么看，长江七号是星星作为演员的封笔之作了，仅此一个原因就让这部片子意义非常。
1.星星在里面几乎没有笑脸，搞笑的桥段都留给小迪和七仔了，除了最后死而复生去追求袁老师的那一幕，袁老师问他：你好起来后有没有觉得身体哪里不一样了？他说：有一点，变得更靓仔了。然后粲然一笑，瞬间让人回忆起过往那个嬉皮笑脸的周星星来，是啊，好怀念。现实生活中的周星驰，也只有在他笑起来的时候你才觉得仿佛回到了他的电影世界里，他是老了，但笑起来依旧那么好看
周星驰善于解构一切。历史、功夫、爱情，甚至是听上去并不那么好笑的政治事件，都能被他解构成一些让人捧腹大笑的电影场面。
《九品芝麻官》里对中国官场的传统规则的夸张放大，《国产007》里无时不在的影射和戏仿，《唐伯虎点秋香》对于历史人物的恶搞，喜剧之王里对小人物辛酸命运的描述，无不证明了一点：所谓无厘头的风格，其实是对现实生活的提炼和解构。貌似天马行空，其实和现实难逃干系。
后现代主义，它不只是星爷一个人。更包括了剧本和导演的功劳。比如说王晶老师。后现代主义，其实本质上就是诗经里的“赋比兴”，
梦幻迷离的《大话西游》里，“曾经有一段爱情的台词”的经典基础也是建立在二元世界的对立，而不是世界混沌好坏不分的设定。爱情还是纯真，善恶美丑还是分明。对于爱情、亲情、善恶是非，周星驰从来不会去解构和恶搞。《大话西游》的迷离只是它的表现手法——如同电子游戏读取存档，穿梭时空回到过去的风格表述，这和剧本无关。
星爷的后现代主义
看到《长江七号》的几篇热门影评都没写到点子上，实在让人不爽。。。
首先看电影，不能对电影主演抱有狭隘的主观臆断，你看完了教父三部曲，觉得阿尔帕西诺就是一教父，或者黑社会角色的代言人，然后他拍了《闻香识女人》你就觉得他出卖了观众，伤害了粉丝的感情？这到底是一个什么逻辑？？
你看完了周星驰无厘头的搞笑剧，然后看到长江七号没让你喷饭，你就觉得片子不行，周星驰欺骗了观众，伤害了喜欢他的群众的感情？
这类人永远看不懂周星驰的片子！！他们仅仅看到从小人物变成大人物中间产生的那些笑料，看不到电影额外的东西？
额外的是什么东西？
是同情，是反讽，是对底层群众的怜悯，是对掌权人物的讥讽和嘲笑，是对正义的坚持！！！
长江七号只是将这个暗藏的周星驰系列主题明显话了而已!
你看过几部以中国农民工为主要人物的线路的中国电影？？
所以不懂就闭嘴吧，别再写点哗众取宠的玩意，装逼蛋疼的假装对周星驰失望了，你们需要不断的学习，来跟上他的步伐。
长江七号：爱 可以穿越空间
转载请注明网址: https://www.sjzgdjz.com/voddetail/id-9770.html
