艺术史人类学书堆子里出来的学者+五金店老板=女权主义的绝对优势
冷漠的工作狂律师+妆容精致八面玲珑的投资人=孩子家务一手揽的怨妇
这两对couple几乎能成为全世界所有婚姻不美满couple的原型。
西方文明史观+始于人类本能（暴力）行为=不可调和
柯克西卡+呕吐物=最幽默的亵渎
这两处冲突再次证明高雅艺术与文明难敌人类本能的摧枯拉朽
波兰斯基真正用一个客厅讲了整个世界。
套用《失恋》里的台词，有些导演用巨资特效3D换你几十元电影票，有些导演用一个客厅四个演员真心告诉你电影世界的神奇绝妙。我不评价谁更好，我只想说，更多选择更多欢笑。
罗曼·波兰斯基一直是我很喜欢的导演，因为他带有典型的独属于他的作者风格，无论是他的处女作《水中刀》中三人的平行角力暗流涌动，抑或是《苦月亮》中对于两性关系、人性畸变的自身思考，都充斥着的波兰斯基式的“不着一字、尽得风流”的风格。
而《杀戮》这部片子，如果不是事先知道，很难猜出其出自于罗曼·波兰斯基之手。这部“非典型”波兰斯基式电影，看似并没有对于人性鞭辟入里的分析与反思。但如果细细看下来会发现，整部电影的核心
孩子们好好的，仓鼠活生生的，两对成人却遭遇人生最糟糕的一天。
原著文本好到爆！
关于观点
人的观点很易变，他人冒犯、不顺自己意思发展下去，就会轻易颠覆之前的观点。比如，前一阵两对夫妇聊着派的食谱，Michal夫妇称赞Alan夫妇nice，但是再回归会话发生的起因，气氛就变得僵硬，Penelope很快就改变之前的观点，认为他们不好，认为Nancy假。
Man to man，woman to woman，couple to couple，mix couple to the other couple，majority to minority……没有永远的敌人没有永远的朋友，立场随着自己的认同变化，战火随时因为观点的一致达成共识而暂停，取得暂时的和平甚至默契。之间的潜文本有性别政治、世界人权、西方文明优越观、职业优等论、人种优等论、社会医疗事故、魔鬼代言人、道德制高点、公平问题、对待动物的方式……在有限的对话中，延伸的潜文本和讨论对象却是越过四面墙进入到广泛的现实世界。矛盾的触发有时只是小如对待仓鼠的无心之言，却引起派别重组、矛头重新调整方向。而威士忌所起的作用
本片讲述了两个家庭，两对夫妻，不同社会身份的四个人，因为两家的孩子在外面玩，其中一家的孩子把另一家孩子的牙打掉了，两家人决定用非暴力和谐手段协商解决此问题，于是四个成年人凑到了一起。他们从白天吵到晚上也没吵出什么结果。这四个人，这两个家庭，就是两个阶级。
四大主演的演技真的没话说，细微的情绪变化把握的十分恰当，可谓是巅峰对决。
看完觉得撕逼还是有技巧的， 回忆一下我曾经看过的一些网络“撕逼”说不了两句就开始问候对方的家人和祖宗。词汇极其贫乏，“撕”的相当没有技术含量
“杀戮”送给你们最喜欢的“撕逼”
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