什么是所谓的看懂了电影？以一个女佣的视角，关注在1970年代的一个墨西哥中产阶级家庭的故事，大家都看到了，但是令人费解的是全片的核心和主题到底是什么，能让本片获得无数电影人士的认可和好评呢？在拜读过许多豆瓣大神们的影评，短评后，我大概得出本片的成功有三：一，优雅的黑白色，朴实的长镜头，精准的构图有美学价值；二，以一个家庭内部的伦理关系映射1970年代墨西哥革命对中产阶级家庭带来的影响，有社会意义；三，歌颂伟大的母性，富有人文精神。通过这些影评回想这部电影，确实这三点也有
整部电影都是以黑白电影的形式呈现，最初看的时候觉得有些枯燥无聊，黑白色调的画面，给人一种很沉闷的感觉，慢慢就会有种走进剧情的感觉。女佣克里奥，女主人索菲亚，两人几乎同时经历了爱人的背叛，女佣克里奥的男朋友在得知女友怀孕后，假借上厕所之由抛弃了克里奥，而女主人索菲亚的丈夫则以去加拿大出差为由离开了索菲亚的生活，抛弃了他们共同育有的四个孩子，这两场背叛拉近了女主人与女佣之间的距离，逐渐消除了她们之间的阶级距离感，而在被丈夫抛弃后，索菲亚选择了坚强地生活
这是伟大的电影。这是一个人在小屏幕上独自观看时几番想鼓掌的电影。这是值得进电影院在大银幕上再次享受和体验的电影。不愧是Metacritic年度最高分作品。如果我在看电影的过程中多次看时间，那一定是盼着片子赶紧结束，但这一次，我是盼着片子不要结束。你静静地接着往下讲，我静静地继续看下去。
正好昨晚散步时想明白了一个问题：我对日本文化的兴趣其实不在日本文化本身。要么我是在通过了解它来观照中国文化，比如从历史里和现实中去比照现代化的困境；要么我喜欢的是它与西方文化的结合
昨天西安下雨。我在公交车上刚看完《罗马》，下车后人们都在行走，背对着我，地上的雨水像电影开头一样震荡。我突然想拍我视野所及的画面，想象它是电影里的长镜头。
不知道为什么，电影中最让我震撼的就是那几个长镜头。
这是一部极其私人化的电影，讲述的故事却一点也不自私。为什么说它私人化，因为电影是在描摹导演阿方索·卡隆的童年，上世纪70年代的墨西哥。电影中人物很简单，一个家庭中的一对夫妇和四个孩子，以及两个女佣，主视角是其中一个女佣，导演的原型是其中一个孩子。
如果你期待看到《人类之子》中展现人群冲突的大场面调度，那你大概会失望——片中对类似场景的描写只有寥寥几笔；如果你因为《地心引力》中技术与技法登峰造极的交融而期待更为新奇的视听语言，那你可能不会如愿以偿——这一次文本才是核心；但是，如果你期待的是一位已功成名就的导演进一步突破自我，那《罗马》会令你满意——这绝对是不一样的阿方索卡隆。
在《罗马》之前，阿方索卡隆赖以成名的标志大概是其令人叹为观止的影像风格。除了摄影和技术上的出色之外，他的作品总有种宏大与细致相交织的质感
《罗马》：一个普通女人的微小史诗
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