这是一部很少很少僵尸的末日电影。少到我在一周之后回想竟然想不起太多的僵尸镜头。
在正常环境下面，其实那女孩也不会爱上她的继父，可是在末日环境中，特别是又多了一个竞争对手，估计连爱情也变成稀缺资源了。所以，爱情的火花在短时间内完全点燃了少女的心。而她面对的情敌却是无所不能的救命恩人，不下狠手很难赢啊！
让我感触的是女主没有离开的原因，自己困住了自己，正常的生活在一处嘎然而止，人也会不知不觉困在该处，走不出来。发情的熊孩子把一切都打破了，有句话说得不错：只有女人能够改变女人
文艺片——文学性和艺术性并存，没有跌宕起伏的剧情，只有舒缓的节奏配合干净的BGM加上文艺范的主角，就可以让观众沉浸其中。
恐怖片——以制造恐怖为目的的娱乐影片，故事内容荒诞、离奇，结合背景、音乐、人设、摄影技术制造惊悚之感，让观众在感受负面情绪的同时可以思考人生。
末世孤行——一部恐怖片，却拍的过分文艺，导致气氛营造欠缺，人性思考不够，观赏性不足。<图片1><图片2><图片3>
影片的内容十分简单，前面25分钟时间内，都是女主Ann一个人的戏份，身处末世（许多人类变成嗜人肉的活尸），躲避在丛林之中，一个靠着“回忆”与“收音机”，存活着。这里有一个细节需要注意：回忆中经常出现的两人——Ann的丈夫与孩子，这是个引子，这两人对于Ann最后的选择起到了关键作用。<图片8><图片4><图片5><图片6><图片7>
接下来的40分钟，影片安排了Olivia与Chris，这对父女（准确的说是继父）的出现，这是导演精心的安排，为什么这么说？原来Ann的家庭组合就是夫妇+女儿（婴孩），现在这两人的现身，重新让观众看见了一个家庭的组合
《末世孤行》是部很奇怪的片子，第一反应就是又一部《末日危途》。乍一看以为是瓦尔登湖，再看看觉得像日本片子《小森林》，仔细看又像丧尸片，还像欧洲小众的文艺片，归根到底就是一部伪“女子荒野求生全指南”。其实无论文明是不是陨落，形式感的群居是否存在，到底还是孤独占了上风。电影没有刻意去刻画血腥的场面，也没有刻意去突出那种主观的孤独感受，一切都那么自然流淌，就像我们常说的岁月静好波澜不惊，于是交流显得无限苍白，孤独犹如电闪雷鸣。一个人活着只是活着，因为没办法说服自己去死
作为一部末世片，不可避免地需要探讨一下人性，但毕竟电影篇幅有限，不可能像行尸走肉一样展开那么大。故事就是女主救了一对继父女，在短短几天发生的事。不出意外地2女1男要出问题，小女孩出于嫉妒对女主越来越反感，最终选择让她MIA，没想到女主自带光环，不仅逃出来还以德报怨选择救了她而不是姘头。
整部片唯一值得推敲的就是最后女主的选择了，有一腿的姘头还是恩将仇报的小女孩？最终不出文艺片的意外，女主选了后者。最好的解释应该就是把自己的女儿的身影投射到小女孩身上了吧，想要给她一个自己没能给女儿的未来。不过也可以认为女主做了这个选择同时也救了自己，毕竟有了继续MOVING ON的理由了。文艺片毕竟要让观众心里有点遗憾才行，不可能恩爱的3人行。
末世孤行：一部现代丧尸片或恐怖片究竟需要什么
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