亡:你得一无所有,身无长物;
口:你得慎言谨行,善解人意;
月:你得日积月累,不失不辍;
贝:你得倾你所有,丰衣足食;
凡:你得通达豁练,归隐凡乐。
此为赢。
筷子兄弟的新作《赢家》真是,我只能说,跟老男孩比差远了。虽然还打怀旧的运动服牌,还打拆迁牌,还打温情歌曲牌,但终究是时过境迁,不复鲜妍。筷子兄弟成立了自己的电影工作室,可以创作出更多的电影,但老男孩却是只有一部,再没别的了。都说逆境方能奏出华章,虽然有时有失偏颇,但十有八九确实如此。拍老男孩的时候很不容易,据说还自己不停地往里边贴钱,如今资金足了,名声响了,还请来霍思燕,拍出来的东西却差强人意。尽管相对还是算清新的精品了,还是免不了落入俗套。镜头的切换确实流畅,值得一赞。然而,看过50年代印度电影《流浪者》都会觉得似曾相识,一部30分钟的电影这个手法用了起码五六次,用梁慧星先生的话来说就是“滥觞啊滥觞”!
还有就是还魂情节。哦卖糕的,这个连还珠格格都会用的情节,在这里得到了充分的发挥。整部片子表达的就是良知的唤醒和往事的如烟
筷子兄弟终于有了新作,《赢家》。看完了,把窗口关了,然后就没了。虽然觉得挺不错,但总觉得不尽兴,仿佛有什么东西应该有的,可是最后并没有出现。对,也许是缺了一段音乐。就像《老男孩》一样,赢在了片子最后的十分钟。也许并不是音乐,也许是一段独白,也许是一段个人的特写,亦或是不为人知的一幕曝光……我不知道,我是外行。但是没有变的是,他还是拨动了我们心中的某一根弦,让我们有点伤春悲秋的意思。
在今天这个天天听着新闻里说经济大发展,却实际看见物价暴涨的环境下,什么发改委,什么统计局,还有那个刚刚否决了提高个税起征点议案的两会都让人们无可奈何。城市人有太多的苦闷,他们都需要一个声音,一段视频来发泄当下,缅怀过去。
小人物喜欢看小人物的故事,不需要小人物有什么特别的境遇,不需要有团圆的结局,需要的只是一个这样的一个故事,像《赢家》这样的故事。到豆瓣看了一下网络高人的评论,许多人觉得很一般,也许是比较《老男孩》的缘故,也许是真的不太好,可是我看完了,我挺喜欢,这就够了
提起肖央,我一直觉得他是一个有故事的人,所以他才能拍出像《老男孩》那样的小成本,却感动所有人的微电影,而最近这部《赢家》也是如此。
影片用了倒叙的手法,倒叙的手法就是重在告诉你,如果,人生要有如果该多好。
一个中年人,事业小有所成,家庭矛盾重重,背叛了朋友,背叛了爱情,背叛的了那个最初的自己。迷失,往往就是在这个时候,你该有的差不多都有了,该体会的都体会了,该享受的都享受了,理想该实现的也都实现了,于是你开始厌倦了现在的平淡生活,总想寻找一些刺激和改变,虽然你根本不清楚改变是好还是坏,就是想让自己换一种活法,具体想换怎样的生活,你也不清楚。
就在王小利被车撞飞那一刻,故事急转直下的回到了从前,他曾经犯下的错,在办公室和秘书偷情被老婆抓到正行,为了工作利益欺骗了曾经对他有救命之恩的朋友,因为事业没能见到病危母亲的最后一面,因为工作而丧失了他的第一个孩子……他拼命的挣扎回到那些症结处,力挽狂澜,可是任凭他抓狂的去争取也是徒劳,他就像一个灵魂一样
人到中年万事休。就是说人到了中年,基本上每一件事情都处在下坡路的阶段,从那时开始你可能就要面对每天上级的训斥,回家妻子的抱怨,亲人的离去,孩子的渴望以及秘书扭动的屁股,怎样面对这些诱惑这是一个问题。
王大利就是这样的一个中年人,事业算有小成,但是当他全身心的投入工作时,却遇到了许许多多令他应对无暇,焦头烂额甚至后悔莫及的问题。先是因为正在开会而没有接医院的电话,于是难产的妻子失去了第一胎;然后因为在千里之外不能及时赶回家,弥留中的母亲在没有见到儿子的情况下孤独地离去(这是最感人的一段,正在赶回家的飞机中,母亲的病情加重,王大利只能从手机的视频中大声地呼喊着“妈妈”,但是他的妈妈再也听不见了);居民肖二宝抗拒拆迁,爬上房头誓死与自己的房子共存亡,这是王大利及时出现,宴请肖二宝并摆平了拆迁难题,但却因此而遭受良心的考验,当场拿起个啤酒瓶就往脑门上扣;因为工作的失误,致使老板损失惨重,老板当着大家的面把文件摔在他的脸上,呵斥道“马上给我滚”;因为经受不住风骚秘书的引诱
看了 【赢家】,觉得没有 那种【老男孩】看三遍的冲动。
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