老男人的偷情体验
杜雅尔丹携《艺术家》的势头，再次卷土重来，这回玩了一把重口味，从滥交到群交再到基交，2012年度法国影片《不忠者》让世人再次见识了一回法式浪漫，以及浪漫背后的痛苦。
电影由七个故事组成，分别由包括杜雅尔丹在内的七位导演执导，讲述了男人出轨的各种形态。包括：大叔研讨会期间受冷落，最后想上一位又老又丑的女人竟然被拒绝及传唱；大叔虽然有一位嫩嫩的大学生女友，但人家有人家的群体，这边厢刚上完床那边厢就跟别的年轻帅锅跑了；大叔把女人带回家偷情，结果正牌夫人回家撞了个正着；大叔玩SM过火，把女伴给抽死了，然后被妻小撞见；等等。
几乎每个男人都有偷情的念想或者行为，其中一个小故事给出的理由是“偷情只是男人（情绪渲泄）的一个出口”。这位男人没有经受住夫人的百般柔情诱导，挤牙膏般的把一段偷情往事坦了个白，结果换来了意料中的“坦白从宽，牢底坐穿”。这再一次的验证了那句千古不变的俗话：面对夫人，关于偷情往事，在任何时候都不要说实话，包括捉奸在床。
随后，当男人无意中知道夫人也曾经有过偷情经历时
开始看这部影片，是抱着一种好奇的心情。说实话，很久之前就看过了，偶然间翻到这部片子，又用不一样的心情看了一遍。不能说片子夸大其词，实际上，这就是人生百态中的缩影罢了，现实生活中的不忠者远远不止这些，不止这些原因，不止这些情况。人活着就有欲望，就有七情六欲，这是应该的，但是不应该的是为了自己的欲望而去伤害那些自己本该关系、爱着或爱着、关系自己的人，那样看似快乐了，实际上是很可悲的，总的来说，就是不要把自己的快乐建立在别人的痛苦之上 ，所以看完这部片子，只让我觉得更恶心了，不是针对片子中的7个故事，也不是对里面的“不忠者”，大概是对现实，所谓的现实更失望了吧！其实不忠者“某种意义上来说应该是忠者的，只是他们忠于自己，忠于自己的欲望，忠于自己的自私、忠于自己的野蛮。
《Les Infidèles》
婚姻不是坟墓胜似地狱，离婚不是重生但是解脱
世间没有一成不变的关系，有的只是一本正经的答应，然后一如既往的背弃；更不存在至始至终的相信，全部不过目前为止的冷静，最后歇斯底里的离异。男人不理解女人对忠诚的在乎，女人也不懂男人对婚姻的僭越，当然可以反过来，当然也可以是男人和男人，女人和女人，或者别的什么和什么，只是此片仅把男人放在了C位供我们讨论。
结了婚的人总觉得自己是笼中蝶，家花美则美矣，却不如野花美得难以言语，很多时候不是不喜欢了
曾有人以「我犯了全天下男人都會犯的錯」當作藉口，企圖解釋自己的外遇行為。在我看來，這句話雖然實屬不負責任的狡辯，卻也一語道破男人喜愛拈花惹草的普遍現象。到底為什麼男人愛偷吃？善於刻畫男女情慾的日本作家渡邊淳一認為：「男性的性，在某種意義上來說近似於動物的狩獵本能。」既然是狩獵，一旦擒拿到手，便會將目標轉向下一個獵物，當然不可能自始至終只專注於同一獵物上了。
由奧斯卡金獎導演米歇爾‧阿威納維奇（Michel Hazanavicius）和坎城影帝尚‧杜賈丹（Jean Dujardin）等人共同創作的《偷情大丈夫》，一共集結了9部片長時間不一的短片，以喜劇的方式呈現男人的出軌百態。
中文會以「偷情」來描述對伴侶不忠的行為，不過如果以渡邊淳一將男人比喻為動物的觀點來看，「偷情」一詞似乎不太適用於男人的身上，因為相較之下，「偷性」或許更為符合男人的不忠。性與愛得以相輔相成，這是無庸置疑的，但是這也無法否認性和愛可以分開進行的可能性，尤其是對男人而言更是如此。渡邊淳一說：「男性的性行為可以不分對象隨意進行。」不同於女人的性
文章出轨平息后和马伊俐继续秀恩爱，发声明道歉，和小三一刀两断，所做的一切都是为了重建自己的艺人好形象。得知消息的无一被震惊，因为我们大多还沉浸在“我最骄傲的就是我的老婆是马伊俐”的童话里，却被现实狠狠打了一个大嘴巴。
婚姻围城外的人是看不透里面的道道的。你为那些因为丈夫外遇而果断决绝离婚的女性竖起大拇指却没有发现她们的落寞，你也为那些默默隐忍只为了保住婚姻的女性们惋惜，感叹这个世界上忠诚的婚姻上哪去了？当我们曾经信誓旦旦用生命来保护的东西不堪一击后，所谓的信心又该何去何从？
我以为可以在这部电影中看到男人们的悔悟和觉醒，但是看到后来就变成了大跌眼镜的小葛和阿佛哥的出柜搞基；我以为男性群体集体探讨婚姻的意义后，会对默默付出的妻子表达歉意，却看到了无稽的所谓出轨戒瘾班的荒诞与讽刺，那个犹如圣母的老师在班级里指导那些男性出轨的不道德，但你只是对他们背诵台词的敷衍和合唱忠贞歌发笑。终究一切都是徒劳的。
男人们的出轨天经地义，他们毫无愧疚之心，抱着仅仅是身体的享受和偶尔的放纵行使男性的权利
“不忠者”埃马纽埃尔·贝克特新作，《偷情大丈夫》：全天下男人都會犯的錯！？
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