有点牵强的一部作品，虽然其投资和制作规模让其很有名，但是在朗的所有电影中，只能算是一部中庸之作，感觉远不如《马布斯博士》系列。。。当然，也有可能是我个人的欣赏趣味所致，不是很喜欢这个电影。
如果用一句来说感受，可以是“metropolis，听上去很美”。。。
9.5分。
无愧于科幻影史级经典之盛名，很难想象这是1927年的作品，其对未来世界以及机器人与人之间关系的描绘让人不寒而栗，而对不同阶层人类面对各自子女生死所产生的二元对立让人感同身受；生而为人，殊途同归。
这整个被统治、信仰、反叛、觉醒、理解的过程所想展现的是下层与上层和解的过程，正如每一个国家曾经经历的一样，但其中我们也只看到上层对下层的和解，但缺失了很重要的是群众对上层的认同，只留下英雄主义与长久埋在群众心中的反叛之果。
第一次理解了默片的伟大，它以凝练的语句交代主要剧情，以传神的表演推动叙事，无需多余的对白与色彩，那是电影语言的黄金时代。回望如今的华语作品，充斥着空洞的对白、毫无内涵的剧情主题、极尽夸张之能事的表演，以及各种硬凑片长的裹脚布场景。
超喜欢布里吉特·赫尔姆的表演，她一人分饰两角，一个圣母玛丽亚式的亲切的传道者和一个鸡贼阴险的乱世机器人在她那都入木三分。
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也许是从小受那种“用阶级的眼光看问题”的影响，许多人似乎总喜欢在电影中谈阶级问题，进而用阶级分析的眼光测量电影，我并不是说这种方式不可取，而是说我们不该被这种方式所局限。因为无论对于哪一部艺术作品的评判来说，这种分析方式都很容易使自己的思想陷入二元论的狭隘和武断。
在《大都会》中，的确存在两种显而易见的阶级，过着奢华生活无忧无虑的资产阶级，与日夜劳作栖居在底层的工人阶级。但是，这两种阶级从一开始并不是绝对对立的，我非常欣赏弗里茨朗并没有采用二元对立的阶级叙事的做法
刚听德国之声说这有几乎完整版的了， 是联合国某个历史重要东西的唯一一部电影。 最近找到了30种被原先去掉的。
大都会：“手和脑的调节者是心”
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