今天边看电影的时候，脑子里边浮出我对学生们说过的话：电影从表现的人物关系来划分，可以分为一个人、两个人、三个人、一群人……
无须解释，字面意思。《本命年》恰恰就是一个人的电影，那就是李慧泉。谢飞从他刑满释放的黑暗的地下通道走来，见到人间的阳光开始说起，他的街坊大妈把自己看成亲生的儿子，派出所的同志表面骂他，却无处不在地关怀，小眼睛梁天演的遭人烦的东西，就跟我们身边不着调的所谓朋友一样，只会借钱，还有那些狐朋狗友，然而故事中让李慧泉最放不下的是程琳饰演的一直做着明星梦的歌女……
谢飞对人物的把握一直是我比较喜欢的。《香魂女》里，就喜欢斯琴高娃饰演的香二嫂这个能干的、又自私的、又不压抑自己的复杂人物形象。谢飞喜欢空间的象征，喜欢把人物做减法，喜欢工整的结构……在《本命年》里，胡同里跟拍的长镜头，黑暗中的一个烟头的晃动，无处不在的环境音，都成了这个残酷的“城市青春电影”的标签。
ps：忘了说了，写这个评论很重要的一点是：感觉年轻时候的姜文好帅哦
这是我第一次看谢飞的电影，他是中国第四代导演的代表，我原以为，中国的电影要到第五代才能开化，才能有些“人味儿”。本想着可能这只是一部稀松平常的片子，唯一让我有兴趣的是年轻的姜文担任的主演。
但看到一半时，我开始觉得冒汗了，拍的太好了。导演关注的是边缘人物，但暗含的更多潜在命题，是对时代变化的探讨和对情感的追求。看这部片子，我才知道，原来1990年的社会氛围是那么开放，居然还能有黄片镜头，叉子居然能说出“在里面只能玩自己”。放在现在感觉很难得，但回头一想
《本命年》中有着非常强的老北京气息，风格是电影生命力的一个重要源泉，影片向我们转达了那个时代的一些言不由衷与无奈，李慧泉是矛盾的，他既是“逾矩之人”，但是又具有高度的克制能力，这样的矛盾不仅是李慧泉个人命运使然，同样也是那个时代的洪流使然。
李慧泉偶然的命运使他成了边缘人，他是一个普普通通的好人，但是就是这样一个普普通通的好人的死去，才更让人感到深深的无奈。
在李慧泉送歌女回家时，她问李慧泉：“那你到底是好人还是坏人。”李慧泉回答他是坏人。时代强加在李慧泉身上的命运
尤其记得姜文跟他哥儿们的弟弟的一段话：“想你哥吗？不想，他犯事了”之后骂他混蛋，这段太有当时的北京年轻人味了。语言真是太贴近了。
男主看着喜欢的女孩子从一个默默无闻的小歌手开始出头了，却骑着单车在外面等了又等，以为那个女孩还需要他晚上接送回家，看到一个小男生等，就抓住他准备揍一顿，却知她是他高两届的同学，问他在干嘛，他说我也不知道，等她唱完了我就走了，就跟男主的心境一样，也不知道自己在干嘛，总想回到过往，只是他强悍的形象其实是弱小的内心物化作小男生。
因为犯事错手杀了人，蹲了几年，再出来，妈妈已经离世了，再见隔着生死。
男主开始整点小买卖，因为英勇讲义气，还有些过往的朋友交集
真狠！那一行眼泪，那一刀，那捂着直流血的伤口，那熙熙攘攘的人群之中的默不作声、无言无形的强忍;那不断回荡的记忆里的珍贵声音，交杂出人物立体的生命，无不真切刺骨地展现出一个底层人物的悲剧宿命！！“我挣扎！我孤独！我艹tm的世态！”我想这就是《本命年》里李惠泉内心的悲号！
一部佳作并不一定要有多高清的画面多酷炫的特效，在谢飞导演的《本命年》里，每个画面都很写实，连剧情都是很写实的。打光也是简单合适即好，没有什么浮华的场景，这一点上我认为这是一个有造诣和有深厚功力的好导演独具品质的表现之一。不论摄影、灯光、道具、还是剧情等，只要是合适就好。要心里有数，要稳得下心，才能做出实实在在的艺术作品。
本命年我看完后的疑问。。。
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