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攻壳机动队
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攻壳机动队

Ghost in the Shell

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攻壳机动队
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  • 片名:攻壳机动队
  • 状态:更新至10集
  • 主演:田中敦子/大塚明夫/山寺宏一/大木民夫/家弓家正/玄田哲章/山内雅人/小川真司
  • 导演:押井守
  • 年份:1995
  • 地区:日本
  • 分类:动作/科幻/动画
  • 时长:83分钟
  • 公映:1995-11-18(日本)
  • 语言:日语
  • 更新:2024-04-26 12:13
  • 豆瓣:9.1
  • 归档:TOP250 高分动画 必看科幻片
  • 简要:公元2029年,未来的世界是一个高科技和信息化的世界。人类生活水平的提高伴随着犯罪活动的高科技发展,因此成立了一支专门打击高科技犯罪的特种部队——公安九等。Shasuko队长作为一名“正气”十足的女警官,带领公安九班不断开展行动。这一次,《公安九课》帮助《公安六课》秘密解决了一名程序员逃往另一个国家的麻烦和琐事,还卷入了传说中的黑客“傀儡老师”的犯罪事件。就在行动陷入僵局的时候,木偶老师竟然不请自来,出现在了公安九班!苏西和她的同志们在不知不觉中卷入了一场涉及政府的阴谋。
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简要

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公元2029年,未来的世界是一个高科技和信息化的世界。人类生活水平的提高伴随着犯罪活动的高科技发展,因此成立了一支专门打击高科技犯罪的特种部队——公安九等。Shasuko队长作为一名“正气”十足的女警官,带领公安九班不断开展行动。这一次,《公安九课》帮助《公安六课》秘密解决了一名程序员逃往另一个国家的麻烦和琐事,还卷入了传说中的黑客“傀儡老师”的犯罪事件。就在行动陷入僵局的时候,木偶老师竟然不请自来,出现在了公安九班!苏西和她的同志们在不知不觉中卷入了一场涉及政府的阴谋。

影摘

《攻壳机动队》ghost in the shell 三周目影评

1. 故事主題:
我是誰?我與外界的關係為何?這種關係如何影響自我意識?如果身體可以模擬、大腦可以模擬、靈魂可以模擬、記憶可以模擬,我們要靠什麼來宣稱自己是人?「靈魂」可以脫離人類的肉體而存在嗎?人與機器有何差別?這是哲學存有論要討論的命題,也是《攻殼機動隊》的主題。
女主角素子是完全義體化的賽博格,「義體」一詞暗示了科技仿生學的觀點,如同麥克盧漢的科技觀「媒介乃人的延伸」,都是以人類為中心的觀點——人在道德上高於機器,機器必須服務于人,且人對機器的依賴會減損人的本質。這也是女主角在與傀儡師合體前對科技如此悲觀的原因,她不知該如何證明義體化的自己是「合格」的人。
Haraway認為,人與動物、與機器沒有本質上的差別,人-動物-機器的隔離那種伊甸園式的分類,其實是排除與控制的策略。凱文•凱利踐行這一本體論,在《失控》中直陳:「人類是猿猴的後代,人類是機器的祖先」,一筆勾銷了科技與生命體之間的界限。而攻殼則描述了一個完全脫離肉體與物質生存的意識主體——傀儡師

弹壳落地,在空荡幽暗的大厅回响,突然回到银翼杀手的雨夜,floating museum和blade runner blues如此相似的寂寥落寞。
穹顶上玻璃碎片纷纷掉落,连发子弹由古化石一口气打穿进化树雕塑顶端的人类,金属外壳上氤氲起雨雾,隐身的义体人轻巧踏浪腾空,勾起水丝,美得惊心动魄。还没缓过来,她用尽全力撬钢铁,肌肉撕扯,线路迸裂,身躯像残破的蝴蝶。透过镜头奇迹般地感到了重量,一瞬极轻一瞬极重,初看仿佛在那个幽暗大厅里度过了一个世纪,回看发现这个段落居然只有四分钟。
相比复制人剧烈挣扎的求生欲

公选课上看的电影。在码老师提出的问题时略有感触。两个问题一个关于生命体的延续&另一个关于自我认同。第一次影评233
问题一:.傀儡师为什么说“繁殖”,“死亡”是作为生命体的必要因素?与人有什么联系?
傀儡师认为他虽然自称生命体,但是还不够完善,系统无法繁殖后代或实现死亡,尚不具备生命的基本机能。他虽然能进行自我复制,但是复制品终究只是复制品。只要一种病毒就有将其完全毁灭的可能性。最重要是复制品无法产生个性和变异。为了更好地生存,傀儡师必须持续变得复杂多样,并要舍弃复制的能力,接受死亡。生命一直在不断的繁殖和演变。细胞在重复代谢过程中,会不断重生且逐渐老化。而死亡时会将大量的经验信息一起带走,仅留下基因与模仿因子,这也是一种预防灭亡的防御机制。
也就是说,虽然生命体的形式在改变,但是始终遵循着繁殖、死亡这样的自然机制,傀儡师如果想要成为一种可以持续下去的生命体,也不得不接受这样的自然机制,通过繁殖、死亡来避免灭绝。
其实人类也是如此,生育下一代,死亡,如此这样循环往复。但是现代科技的过度膨胀

从川井宪次+大妈合唱团的谣得歌词开始吧:
开始当你起舞时,动人的女郎亦沉醉其中,
当你起舞时,皎洁的明月亦闪亮起来,
诸神降临在于婚礼之上,夜莺为黎明而歌唱
完全不记得第一次看攻壳机动队的年纪,但肯定不是它上映的1995年,那一年苏联已经解体,香港还没有回归,我还没有过10岁,没有买入人生第一台电脑,电脑网络听上去还和天上的星星一样的远。不同的年龄,注意点也是不同的,一开始关注的裸体的女人从高楼上一跃而下,再然后是将人注入义体的科技,再后来是最原始的问题——人是什么。
在废弃的博物馆里,战车的穿甲弹扫过一根又一根的柱子,扫到了台阶,扫到了墙上的进化之树,进化的一个一个节点看起来是虬枝错节,阴差阳错的,在原始的海洋中产生了蛋白质和DNA,它们一个提供原料,一个提供信息,渐渐的进化为单细胞,多细胞,慢慢的被界门纲目科属种化。和在信息化的海洋中,信息资源中产生的一个含有ghost的程序相类比,有着惊人的相似,神奇,但是可怕。程序就好象是原始的DNA,可以复制,入侵,虽然不完整

为什么背景是香港而不是东京?为什么强调雌雄一体,还有为什么电影要这么拍。
人们面对不能理解的艺术形式先是出于好奇,紧接着会假装自己也懂打上一个分数再加个评论,之后这部作品便没有了存在的意义。
倘若让你回到1995年的日本,在当时的社会环境下,你会怎么看这部影片,是很多后来的评论者没有想过的话题。影片成于1995年,2007年才被引入中国,被当时的影迷一顿猛夸,虽然10年前已经有人做过同样的事情了。10年后还是有人没有脑子。
没错,这就是《攻壳机动队》的作者想要借助这部作品表达的东西

你能从中看到什么都不奇怪。浓厚的哲思和宏大的世界观,是日漫喜欢且擅长的主题,但能像这一部拓展得这么深刻丰富,却不多见。不过思辨太重,甚至需要观众不时暂停下来思索,损失了一些连贯性。这一类有着迷思般担忧的片子,总是透着黑暗阴凉的末世意味。一边忧心着科技时代里所谓“文明”的扭曲,人性的淡薄或人类自我的迷失,同时又赋予克隆人、生化人甚至机器人感性的柔软和沉溺。如果发展文明是为了生活的安适,如若生命最重要的内涵是人性的舒展

《攻壳机动队》ghost in the shell 三周目影评
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