文/尘世流年
打开雷德利.斯科特的资料，我有点意外，原来这些年看了很多他的电影，但是一直没引起我的注意。印象极深的还是那部《异形》，在这个经典科幻恐怖系列电影中，斯科特是奠基者。在《异形》中那密封空间所营造出来的高度恐惧和出色的配乐至今回味无穷，以至于这个系列的后来者很难超越斯科特。然而到了去年的《普罗米修斯》完全改变了，虽然这部号称异形前传，但往日的感觉丝毫不见了，只留下了一个疑问，斯科特真的老了？
本人感觉斯科特本来就不善于科幻这个题材，只不过《异形》太经典了。 当然还有《银翼杀手》，只不过这部在当时的电影中实在太过晦涩，比没有引起太大的反应，还好后来终于证明了它的价值。斯科特的影片更偏重于“大片”的行列，《黑鹰坠落》《角斗士》和《天国王朝》最为典型。而《美国黑帮》《火柴人》比较和现实接轨，《末路狂花》更是反映现实的经典之作。
影片中的路易丝和塞尔玛是普通得再不能普通的人，和我们一样奔波与生活，一天又一天的重复着。所以她们想用旅行来缓解现有的这种麻木状态，可是天不遂人愿
野性的呼唤
《塞尔玛和路易斯》，是我看过的最惊险刺激的公路片了，不仅仅是性别的代入感，更多的还是她们对自由的追求，野性的迸发，核对男性的反抗。影片的另一个翻译《末路狂花》，狂还不够表现她们天性的解放，野性的狂放是最恰当。狂放到自由的天涯尽头。
这里面有六个人，每个人的性格都很鲜明，尤其是女主人公的性格转变，她们一步步的成长，发抗着压迫自己的一切。
塞尔玛首先出场给我们的印象是一个典型的家庭妇女，而且是失败的，担心一切，被丈夫管制，不敢表达自己，唯唯诺诺。但是最后他的性格转变最大，从被丈夫管制的家庭妇女到，被人强暴的无助女性，再到持枪抢劫的女贼，再到把警察关到后备箱里的女强人。这一切的变化，使观众伴着主人公一步一步成长的，但是这些变化后面的故事都是辛酸的，一开始他对笨拙的丈夫百般服从，但内心渴望一次全新的体验，在酒吧里她放开一切，以为遇见了可以理解她的温柔男性，但是，到外面是她才看到到脱下伪善面具的恶魔，哈伦殴打他强暴她，是她幻想破灭
因为事先就知道了结局，所以她们旅途开始时的快乐在我看来是如此的凝重。
Louise扎着头巾，冷艳傲慢；Thelma妩媚动人，虽然透露着些许愚蠢。可是她们兴奋的整理行李，拍照留念，让人无法想象在一百多分钟之后，将是一场决然的分离。
Thelma如拖僵的野马一样寻找往日难见的刺激与快感，终于导致悲剧的上演。Louise的老成与冷静与之形成了鲜明的对比，然而终究在Thelma又一次的愚蠢行径后崩溃瓦解。Thelma在瞬间清醒，完成了她的蜕变，枪，抢劫，袭击警察，打爆变态的油车......比《低俗小说》中的邦妮更胜一筹，不同的是，她们所做的一切，都为了逃亡。
可爱的美国对于强奸犯置若罔闻，追捕两个弱女子却费劲心机。警察们荷枪实弹的排了一排，将两个女人逼到了悬崖边，Thelma至死不忘幽默，说他们好象是个军队。
终于到该做出抉择的时候了。Thelma说，让我们走下去！
Louise亲吻Thelma，然后脚踩油门，向前冲去。她们的手紧握着。车子轻快的从悬崖边飞跃而起，在天空中划出一道漂亮的弧线......
不是逃亡，是归途。
译名真的特好，《西西里的美丽传说》之后，又一部把人名译的这么贴合电影走向的译名。
喜欢Thelma兴奋地指着自己锁骨上的草莓那股可爱劲儿，Louise虽然总想骂她不争气但是那一瞬间真的有被她甜到。
喜欢Louise嘴角上扬使劲踩油门一骑绝尘，标准的Louise式吸烟不知道有多少女孩子偷偷模仿过。
喜欢Thelma拿枪打劫商店假装专业地让大家趴下，离开的时候对大家说早安还是温柔得像个小女孩。
喜欢Louise生气起来歇斯底里又大义凛然似的，不管是神经过敏还是真有威慑力，反正Thelma每次都确实照做就对了。
因为片子比较老，加上最近又比较浮躁，所以看开头的时候还觉得有些累，没想到这片竟是越看越抛不下，看完了还想啰嗦两句。
应该和很多人一样，我开始的时候十分不喜欢塞尔玛，仿佛一个没见过世面的小姑娘，度个周末像要搬家一样，东西还塞得乱七八糟。而一旦出发了，又那样兴奋，非得要路易斯半路停下，跑到酒吧里乱风骚一把，巴不得勾搭上全天下的男人。
结果就惹出事来了。
这里就引出了第二个男人。貌似叫哈伦？放在小学作文里的话，这会儿就是故事的起因了吧。
看到停车场那段，我无法抑制地想起了《fuck me》，类似的桥段，只是那里面的俩姑娘是被操了，而她俩没有。
路易斯开枪的时候，我只想对那男人说一句——活该。
和后面的那个卡车司机一样，枪声响起的原因只有一个——男人的挑衅。
记的没错的话，刚开始她俩是要默默吞下委屈离开的，后面面对那个司机，也只是要求一句sorry。结果呢？男人们得瑟的结果就是小命也丢了，车也炸上天了。
事实告诉我们，没事儿别逼女人，姑娘们被惹急了可是什么都干得出来的。
《末路狂花》女人间的英雄本色
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