看完电影的那一刻，脑海中浮现出的是TF的Black Orchid，TF大神的第一款女香，暗夜里开出的花朵，妩媚与刚硬并济，不是每个女子都能hold住的味道，却正是sin city的调调，是其中每个女子的颜色。
Rodriguez作为昆汀的好基友，风格妥妥的一脉相承，假如昆汀是我心目中的第一，那老罗第二毫无疑问，两人的共同点如此明显-故事性强烈、杀戮毫不手软、配乐赞爆，连喜欢用互相关联的分集来串联都如出一辙。这是大逃杀后看得最爽的暴力美学。
三个故事中，我最爱第一个，yellow bastard。当然是被布鲁斯韦利斯这种硬汉和alba这样的软妹组合吸引（奇怪，我明明喜欢的都是范迪塞尔和bruce这样的男人，为什么现实中爱上的却是温柔绅士型呢。。所以我骨子里还是喜欢被虐的吧）。当一个女孩从11岁开始用了八年时间持续爱着一个老男人，而那个男人在监狱面对折磨八年依然硬朗如昔直到面对她的危险愿意放弃真相来拯救她；当alba从台上冲下来吻住他，当他用冷水澡来平息对这个一生最爱的女孩的热爱时，谁还在乎是不是一树梨花压海棠的情节。他用死换取她日后的自由。
有人说，昆汀是个鬼才。而所谓“鬼才”，就是“鬼才知道他在想什么”。
在现代电影史上，昆汀·塔伦蒂诺是一个绕不过去的导演。暴力美学、非线性叙事、美国独立电影革命旗手……围绕在他身上的标签太多太多，人们为他和他的电影争论不休。在本文中，笔者尝试以七个关键词，浅析昆汀导演2005年与弗兰克·米勒，罗伯特·罗德里格兹合作拍摄的影片《罪恶之城》。
关键词一：环状结构
昆汀导演在1994年就以《低俗小说》一片的环状结构一鸣惊人。而在时隔十年的《罪恶之城》中，昆汀又大玩了一把非线性叙事。
传统的线性叙事总是以事件发展为线索，按照正常的时间顺序，步步推进故事。而厌腻了按部就班讲故事的导演和编剧们，就开始在探索不同的结构类型。典型例子如克里斯托弗·诺兰导演的《记忆碎片》一片，通过倒叙和剪辑手法，将一个简单的故事讲述得悬念丛生。
而昆汀无疑也是玩结构的高手。《罪恶之城》和《低俗小说》都是运用多线叙事的方法，打乱时间顺序，让不同章节的主角相互穿梭，将三段式小故事讲述得饶有趣味。
全片由四个故事组成，分别为《黄杂种》、《顾客至上》、《难说再见》和《大开杀戒》。
《黄杂种》：一个六十多岁、已经退休的老警察哈迪根，独自一人救出了被参议员之子、恋童癖洛克绑架的十一岁小女孩南茜，却在最后时刻遭到了自己警察搭档的背叛，身负重伤昏厥。醒来后的哈迪根发现警察将所有的罪名都扣到了自己头上，除了南茜之外，所有人都在颠倒黑白。哈迪根经历了八年的牢狱之灾，只有南茜还在坚持给自己写信，直到有一天一个黄杂种送来了装有食指的信封。哈迪根以为南茜遇到了危险，承认了自己所有的罪名，获释后找到了正在卡迪斯酒吧跳舞的南茜。二人相爱，却遭到了黄杂种的一路追杀，哈迪根才知道原来眼前恶心的黄杂种就是当年被自己杀的半死不活的洛克。洛克意图吊死哈迪根绑走南茜，不料被哈迪根成功逃脱。哈迪根最终杀死了洛克，但他知道洛克的父亲一定不会善罢甘休。他扯谎让南茜先走，最终自己开枪自杀。
《顾客至上》：一个英俊的杀手在酒店天台上向一个女宾表达爱意，却在赢得对方信任后开枪将其杀死以领取赏金
罪恶之城：口碑不衰！韵味之后、乏然无味
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