日本电影，日本书向来是看完写不出东西的。
陈英雄是纯爱导演吧，我白日梦了五年的岩井俊二没有拍，就只有如此了。
十四岁，在书店里面第一次看到挪威的森林，包装得很精巧的那个版本，当成黄书一般疯狂的翻了一下午。
十五岁，那个闲得可以在课上看书的夏天。我给阶梯教室前排，当时还未成为前女友的前女友，推荐过挪威的森林，她没看，我看了第二遍。
十六岁，我认认真真地批注了满满一本书的笔记，我背下了太多的情节，疯狂地沉醉在村上的比喻句中。后来回想，那样的年龄，我是不是太早熟了。
十七岁，刚刚写到这里的时候，我才发现只要提起十七岁就会想起木月。那个我也会在台球室里混迹的年龄，我也不想离开。
十八岁，我还记得前任问我，你有多喜欢我？全世界的老虎都融化成黄油。我看她看情书看到哭，要是岩井俊二来拍挪威的森林会怎么样。
十九岁，我在离开家的时候，把挪威的森林好好的收了起来。夹页挤满，我写下的文字，不同颜色的笔，是不同的青春年岁。
二十岁，想不到就这么大了。我也没有准备好，准备好自己一个人过。楼下的花园里
陈英雄牛逼却不如村上春树……然而，细也晴臣却是最，因，因了他那别样、低调、毫不做作的人生，问世间几人可参悟此境界，虚妄宇宙间—难再寻,话虽如此却确是对他了解不多，然“多乎哉，不多矣”。话说象由心生是也，何必对他有太多了解呢------- 就觉得扳本龙一也差了许多捏。
挪威的森林是人群的森林，我们是其中迷路的小孩。村上春树将一个巨大的隐喻埋藏在里面，却将一堆现实的符号展现在我们面前。也许电影很难再现书中弥漫的祭奠伤感，但是，这一回，电影的描述没有太令我失望。很多次，他将镜头对准了无尽的草地、阴郁的山峦、苍茫的白雪，还有迷宫的森林，这一切都很准确地把握住了那份神经质的脉动。他没有使用之前《三轮车夫》中的逼近现实，也没有《夏天的味道》中的优雅舒缓。他影像中近景、前景、远景中漫布植物的绿，满盈盈的，风一吹，似乎都有跳跃的舒缓爵士音调。那些东方女子在精心构思的画面里缓缓地走过，时光的印痕特别清晰。这种格调，在《挪威的森林》转化成怀旧和追忆。即使很多对原著抱着偏执热爱的春树迷一再地声称电影打破了他们对直子的幻想，但影像确实很忠实地将那份若直子一般的气质表达了出来。
看完电影，你是否还会无言的难过？是否还会无端地感伤？是否还会莫名的孤独？是的，想一想，难过、感伤、孤独时像极了十七岁的那个雨夜，悲伤直抵苍穹。
然而，我们拿什么找回我们的青春？
《挪威的森林》平凡的爱情片 如果再来一次
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