我不大习惯晃动的画面,认为静止能更好地表现故事发生的背景.马马说这是手摇摄影机的效果,是导演的匠心独具.
我常常看不懂这种一人分饰两角的电影,就像明明.但是周迅没有让我失望,至少我看懂了里面的爱情.
爱情是什么,这几乎是一个天问.但是爱情有什么,近乎自恋的娄烨却努力用他自己的视角交代清楚.
因为爱,所以寻找.追求爱,所以让人去寻找.
这样的生活,需要一架永动机式的马达.
但是万一有一天,马达也停下来呢?
结局只有两种:失去爱情,让生活只是生活;失去生命,让爱情成为永恒.
为了保卫自己心中的爱情,导演选择了后者.
整部电影让人觉得水汽氤氲，仿佛能闻到苏州河水系的腥气。美美的形象是艳俗的，但不可否认是美丽的。美美也曾经是牡丹。马达最后为赎罪而死了，但是牡丹是不应死的。所有人都为了马达做了一场泡着野牛草伏特加的醉梦。世界上真的有牡丹吗？被欺骗被刺痛但会因为一个人的执念而回头。很难说马达是否真的有多爱牡丹，他只不过是抱着自己的执念和幻想走了最自我的道路。
第41期老电影里的老上海
本来今年下半年打算好好做放映的，没想继续更新“老电影里的老上海”专栏。不过正好最近新增了“苏州河系列观影”的项目，并且又正好这周五要放映娄公子的《苏州河》，于是就顺其自然的更新了“老电影里的老上海”栏目Vol.41。虽然这部电影上映于2000年并不算太老，但镜头下也是保留了许多20多年前苏州河的面貌，尤其是电影开篇的前4分钟镜头。
“十二年过去了，开篇苏州河的剪辑至今仍无人能出其右。”
——来自豆瓣：拾叁空城 2012-04-06
老电影里的老上海Vol.41
“-你会像马达一样去找我么？
-会。
-会一直找下去么？
-会。
-你撒谎。”
这部大概是我个人最钟爱的一部娄烨电影了，上一个让我这么上头的文艺片还是《空房间》，并且我也再次相信了文艺片是挑观众的，对得上信号的欲罢不能，对不上信号的觉得昏昏欲睡。
娄烨的剧本大都带有非常浓厚的“狗血味道”，如果仅仅只是以单纯的文本形式展现的话那大概就是“故事会”水准。
但娄烨却用他那超凡脱俗的影像感知天赋来使镜头附着在故事上疯狂生长，手摇摄影加第一人称视角，高水准的蒙太奇开场
就像提起每一部注定成为经典的电影一样，《苏州河》里有太多的故事供人们唏嘘，比如主演贾宏声的坠楼，比如被莫名其妙贴上的禁片标签，还比如那支永远扶不稳的镜头。
可是我还是想说一说那条美人鱼。
“关于爱情，我想说我曾经有一次看到一条美人鱼，她梳理着金黄色的头发。别信我，我在撒谎。”这是开篇镜头里的台词。
空镜头里的苏州河，坍圮而黯淡，远处灰蒙蒙的东方明珠，暧昧而残酷，对着所有生活在苏州河的人招摇，可是当电影开始我又意识到这镜头同时又是“我”的第一人称的记录方式。“我是一个摄影师，我什么都可以拍，婚礼、聚会，连你换衣服，上厕所，做爱，都可以。不过你要觉得不好可别怪我，我早就跟你说过了，我的摄影机不撒谎。”接着镜头里出现了“我”看到的“美人鱼”——美美，接着是“我们”的爱情和马达与牡丹的爱情（我姑且把这两段称作爱情）。
当看到牡丹被绑架后准备从外白渡桥上跳入苏州河，对马达说我如果死了会变成美人鱼来找你，我才突然意识到娄烨从来没有想讲过一个感人的故事，其实他的摄影机一直在撒谎
无限回味！十年后的苏州河
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