埃里克·侯麦《六个道德故事》中的第一部，《面包店女孩》是侯麦新浪潮时期的作品。
该片讲述男主查理是一位法律系的高材生，一位在画廊工作的高挑姑娘匆匆走过繁忙的巴黎街道上。这便是查理心目中女神形象希尔薇，同所有的暗恋一样，查理只敢坐在希尔薇经过的街角偷看几眼，偶尔也会鼓起勇气，悄悄跟着希尔薇，即便是经常擦肩而过，查理也不会贸然的上前搭讪，只会在偶尔的擦肩过程中眼神交换，随着对女神的情感越来越强烈，查理决定行动，他与朋友策划了一场完美的邂逅。
假装不经意地撞上希尔薇
Eric Rohmer 这次想要和他的观众们探讨的是——“一见钟情”亦或是“日久生情”，哪个更容易终成正果？
“一见钟情”最终获胜了。但是，很有可能，对Rohmer来说，结局并不重要，重要是探讨这个话题本身的过程，充满着无穷乐趣，而且仿佛永远不可能得出最后结论。
系列一：1962 《蒙梭街的面包店女子》（La Boulangere de Monceau）
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故事梗概：
这部十六毫米的黑白短片不足半小时，故事讲述的是巴黎一名法律系大学生，每天都会在路上与一位妙龄女郎（希尔维）擦肩而过，大学生对女郎渐生爱意。尽管朋友对他大加怂恿，他还是只敢满足于每天对她偷瞧几眼。若不是某天因为不小心撞到了她，情节不知该如何继续。他终于鼓起勇气邀请她喝杯咖啡，她爽快地答应了，但日期改在下次碰面时——也就是第二天。但，接下来的三个星期，他天天在同一地方却看不到她，于是他把自己仅有的时间都用来在附近徘徊，因为害怕错过与她相遇而不打算吃午饭。附近恰巧有一家面包店，于是男主角在此打发午餐，并与倾慕他的面包店女孩展开了一段昙花一现的调情游戏。
男主角从面包店出来，有一段精彩的自述：“很容易看出那个面包店女孩对我有好感，你说我虚荣也可以，女孩子喜欢我是很自然的一件事情，而她又不是我喜欢的类型。希尔维一直占据着我的脑海，是的
通常人们会说“原则的边界”，如果通融地认为原则并非绝对的话。但模棱两可有没有边界？模糊有没有边界？如果说“非此即彼”是有边界的话，那么“或此或彼”、“无可无不可”、“如果实在不行，那样也可以”等等——这些是否也有边界？
《面包店女孩》(La Boulangère de Monceau,1963)里的法律系男生，在刚刚成功搭讪上在画廊工作的路人希薇之后，却因为后者的突然不再出现而苦恼。此时，他游荡在街头期待再次撞上希薇时，每每光顾的面包店里的女孩被他动起了脑筋。这样一个卑微而年轻的女孩，头脑简单而脸蛋富有弹性、身体亦有着18岁的饱满，如此唾手可得，不得不令他感到一种“或许可以尝试一下”的窃喜（或窃恨）。被希薇的突然消逝所压迫和沉默的自尊，兴许可在对面包店女孩的颇有把握的勾引中得到舒缓——毕竟还是法律系的学生嘛，怎么可以不明不白地被命运愚弄呢。
他知道这不是严肃的选择，而他内心重申着自己对希薇的不渝的忠贞。是“希薇的消逝”这样残酷的现实让他不得不考虑这场难关之中的备选方案。而在希薇再次出现之前
巴黎 维利耶十字路口
电影以将近一分钟的时间描述了故事发生的舞台
对于主人公而言 这是多么熟悉的街道
日复一日的往返其中
不仅有他
还有那个穿着风衣或是连衣裙
高盘长发的窈窕女郎
“但我认为她已经准备好，我也破一次例”
一次有意无意的碰撞 一场潦草收场的对话
却成了最后一次见面
“我太天真了，可能还傻傻的以为她会出现在某个窗口，又或是碰巧再次和她撞见，就像那天一样”
每天三十分钟的休息时间，街道三分钟的步行距离，每日十次的往返，到走到街巷的深处，那里有一家不起眼的面包店。
这部电影的自述形式让我这个旁观者轻而易举地了解他的内心世界。漫长的等待后希薇终于出现，她驻着拐杖又进入他的世界。一个两难的境地在他鲁莽的邀约后浮出水面。看得出他一开始有些犹豫不决，但是行动先了他一步替他做出选择。后面在等待希薇的那段时间（这段时间给了他再一次做出选择的机会）足够让他再三掂量这个决定，结果他叫了一辆出租车以便经过那条街的时候不让面包店的女孩看见，由他的理智做出的最终裁决已经很明显。
早已约了一个女孩的情况下与另外一个女孩约会是不是道德的？
希薇的出现并不是偶然，其实我认为这个难题是希薇故意丢给他的，她最后坦白自己什么都看到了什么都听到了，他每天吃的低劣蛋糕以及跟那个女孩说的话。并且从她拒绝乘出租车坚决两个人一起走过那条街的举动来看，从她的角度出发，她（应该）是想向那个面包店的女孩示威。而这刚刚好给本片的自述者造了一个困局。哈哈哈自作自受（最后这一句是我的立场）。
【面包店的女孩】虽然我看的是书
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