由巴西著名导演沃尔特-塞勒斯拍摄的有关贾樟柯的纪录片——《汾阳小子贾樟柯》,给了我们一个机会去了解藏在电影背后的贾樟柯。
这部探索贾樟柯创作秘密的影片筹备长达三年,在巴西圣保罗、法国巴黎、及贾樟柯的老家山西汾阳等地拍摄,不同的镜头与不同的切换,带我们走进贾樟柯的台前幕后。
关于他的电影,我们总是不断的用自己的思维解读,有时迷惑,有时惊奇。但是我们观众有再多的自我解读,不过也是主观的臆想。
只有真正了解了贾樟柯的创作意图才能够靠近电影的最初的意义
贾樟柯,在他的电影里,有你能看到的真实,也有你想象不到的真实。这种真实是不同于第五代、第六代导演所刻意营造的真实,你会对贾樟柯的真实所感染,你能感到这是你曾经生活的一部分。你可以说这是时代的印记,也可以解读这是贾樟柯的记忆,它是真实的,真实的让你忽视了它曾经的存在。如果你看过科长的电影,这部纪录片能让你更好的接近电影背后的“贾樟柯”,了解那个真正的汾阳小子!唯一不满意的就是太短了눈_눈
1.
我时常会提到,中国第六代导演是最需要发声,也最迫切把自己的电影展现给大众的一代导演。
今天来聊聊贾樟柯。
在传记纪录片最开头,他说道:“你只要去注意到每一张面孔,你就会注意到每一个有尊严的人。”
我想,这应该是贾樟柯对于拍电影,内心深处最朴实有力的初衷。
2.
【故乡于贾樟柯】:
对于从小生活的故乡,许多年轻人拼命想要远离。在同一个地方生活得太久了,对周围熟悉的生活和人就容易逐渐开始缺乏感知,缺乏理解。
在《站台》里,那个时代,听见缓缓驶来的火车的轰鸣声
我在还算小,大概十九、二十岁的时候就开始接触贾樟柯的作品,很重要的一个原因就是汾阳。因为我妈妈的故乡也是汾阳,似乎我小学每年的主题都是“回汾阳”,所以听到电影中时常出现的方言倍感亲切,对其中的很多场景虽没有亲身见过,却也好像感同身受。
但这也导致了我对贾樟柯的误解。看完《站台》、《小武》还有《三峡好人》以后,我突然开始怀疑,贾是否只是在贩卖中国的破败来换取奖杯?我开始慢慢疏远贾樟柯的作品。
如果说这是一部安利贾樟柯和他作品的影片的话,我又被成功安利了。
在此之前,我对贾樟柯的认识仅仅限于出身汾阳,少年时期常常在影厅度过,好似如此萌发了他当个电影导演拍电影的想法(他好像没在公共场合说过,我自己猜测的)。
这个影片从汾阳开始讲述。贾樟柯个子不高,说话温文尔雅的,跟老家人说话还操着一口汾阳方言,很亲切,就好像我那不苟言笑的二舅。他们去贾小时候的家参观,拜访以前的老街坊。老奶奶还叫他赖生儿,就好像有一说名字叫狗蛋好养一样,这是当地对很多男孩的称呼,包括后面出现的三明,他二哥一定叫二宝
《汾阳小子贾樟柯》中国还有贾樟柯
转载请注明网址: https://www.sjzgdjz.com/voddetail/id-54536.html