我看的是葛丽泰.嘉宝那个版本。嘉宝的浓眉大眼和坚毅的脸部线条具有很好的表现力，把安娜奔放的内心世界，无法压制住的情感火焰表现的淋漓尽致。
豆瓣提供的画面是斐文丽的版本，我想在斐文丽的表演里，安娜更多表现出对温柔的坚持吧。那么苏菲。玛索的版本呢？是不是会多些野性的美？
但，我无法喜欢安娜。这团熊熊燃烧的火焰太自私不能考虑到其他人的感受－－也许我应该仔细阅读列夫。托尔斯泰的原著，看看电影人是不是照他的本意表现了安娜的感情－－至少在电影里，我仅看到安娜出自内心的不可限量的爱如山洪爆发。一发不可收拾之后却不能对现实做出合理的调整，无法适应因她本人的变化导致周围变化带来的生活和心理变化。也许，很多人是在赞美安娜的不拘一格，却没有想到她的不拘一格对周围人群造成的伤害继而危及她自己和她爱的人－－儿子和伏伦斯基。她不顾伏伦斯基的一再请求用刻毒去攻击他的母亲的一段，让人窒息－－她忘记了自己也是一个母亲，她怎么可以对爱人的母亲做那样的结论。而和他母亲初相识的车厢里，她们曾那么融洽得相处过
人不安于现状而想反抗 当反抗了却挫败了的时候 有个需要牺牲却只是小牺牲的结果 不愿去接受 而决定完全抹杀这次反抗甚至卑躬屈膝的求取同情 然而当他再次触及让他反抗的那些不快乐的东西的时候 他又一次想要反抗 这次反抗却更无法坚持 而连上一次的反抗结果都得不到 于是他开始归咎那些怂恿他不安的势力 他始终在责怨而最终被整个外界所抛弃 而最终连自己都不能容纳自己的自己 只能走向某种悲剧的结果。
想起寒假看的电影《安娜·卡列尼娜》还没有记录，赶紧提上每日议程。（它总被我乱入，和《霍乱时期的爱情》混淆）随机在网络电视上搜索的不知道是哪个国家哪个年份拍的版本，就像是舞台剧一般的黑白电影，很多大雪场景连人都看不清，只能结合小说剧情来猜这是讲到哪个人哪件事情了。不到两个小时的电影，着重选取了安娜、沃伦斯基和卡列宁三者的“爱恨纠葛”，舍弃了吉提等人的经历叙述，好像无法点题“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”。剪掉了众多旁支
经典文学还是看书来的好，电影只能拍出几种感觉，但小说里他却是无穷的。
这个标题也许很诡异，安娜，托尔斯泰这位文学泰斗，怎么会像我心目中的安娜呢？且听我慢慢分析。
在众多女性中，我爱死安娜这个敢爱敢恨的妞。安娜的原型其实是托尔斯泰的一位邻居抛弃了的情妇，最终她卧轨自杀。
在这部小说中，你会发现通奸这个在现实中让人无法接受的事实，在这里是完全可以被接受的。你不会因此破坏婚姻，也不会有严重后果。整个社会就是这样，这在历史中是存在的。
你也许会以为这部小说，在某种程度上是在赞美激情而反对惯例。你会认为安娜卡列尼娜是托尔斯泰越来越爱的一个女人，而随着他对她与日俱增的热爱，她的样貌也变得越来越动人。你会认为托尔斯泰站在她那边，某个角度来说也的确如此。但是我觉得这本书出色的一点就是他从来都没有因为她爱了一个完全不值得的人而影响到自己。
对我来说，托尔斯泰最有趣而又最奇怪的一点是他跟女人之间奇怪的关系。不管是在现实生活中，还是在他的艺术作品中
一直觉得用电影表现名著太苍白无力，2小时的时长最多说个大概完全无法刻画出名著的精髓。迷你剧会更合适。这部片子若没看过名著的一定会同情并欣赏卡列宁的冷静与风度，并未觉得渥伦斯基有何过错，且最终安娜毁在自己的过度猜疑和歇斯底里上如此而已。不过即便如此，费雯丽的古典安娜也比后面几部苏菲玛索，特别是凯拉的要强上好几倍。
“安娜·卡列尼娜”出品精良！我心目中的安娜——列夫托尔斯泰
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