这个老头其实很简单，虽然动不动就写一部几百万字的大著作，但是其实内容都是非常简单的。而且这些著作也有是衔接在一起，并且跟这个老头自己的经历结合在一起的。并且最终的结局是这个老头离家出走，并将生命结束于一个小车站。我们与其解读这个小说写的是什么内容，不如解读作者来的直接和简单。
我不喜欢他写作的调子，从来就不喜欢。我喜欢犹太调子的，特别是犹太作家写的。这个老头太想给出一个答案，并且太用心思给出一个答案，还太用时间给出一个答案。他总是想实践他的思想，他的理解，他的设想。即便他在作品中总是以一个观察者面目出现。他太热情，太纯真，太理想化，以至于我们可以说他太小资产阶级的疯狂了。
疯狂的作者于是塑造了（也许真的有这么一个人）一个角色，但是不是唯一的角色。这个角色一定是够疯狂，够扭曲，也够真实。只不过在各个作品中这个角色表现的充分程度有所不同。而之所以要有这么一个形象，其实很简单，是要突出另外一个形象，也就是农村的村姑形象，或者是农民的劳动妇女形象。一个单纯的，质朴的，吃跑的就睡
记得很多年前，应该是大一还是大二的时候，在复旦理图那现在已很难一见的LD放映室里，误打误撞地冲着苏菲玛索看了一部叫《爱比恋更冷》的片子，后来发现原来就是《安娜·卡列尼娜》。对那部片子的印象已经很模糊了，以当时的观影水平觉得还不错，苏菲的造型也挺符合想象中的安娜，而且整部影片很聪明地避开了全面展现托翁原著所有内涵的野心诱惑，而将更多重心放在了爱情主线上，所以起“爱比恋更冷”这个名字，倒也确实算是切题，虽然不知道这个名字到底是谁译的，很有点台湾腔的嫌疑。
多年以后再次对这一故事产生兴趣是因为如今算是更切实地阅读了托翁的主要作品，也算是他的忠粉了，又前不久读了昆德拉的《帷幕》中《一次死亡之美》这一节对于安娜之死的独到见解后，于是对这次的改编充满了好奇。
应该说总体感觉这一版整体还是中规中矩的，而且从一开始的舞台化处理就给了人一些独特的感觉。然而，中规中矩的另一面也就是没有太多亮点可言，一如新版的红楼梦，虽然也有其依依呀呀营造空灵感觉的风格上的处理
昨天去看了传说中被称为俄国百科全书的《安娜卡列尼娜》的电影 。。。。然后内心就有一万只草泥马在欢腾了 ！！说电影之前，偶先说一句，阿西吧，我混迹影院这么多年，惊世好片看过，举世烂片也看过不少，从来没有一场电影能让这么多人中途退场 。。。。牛掰的
废话不说，咱来说下欢腾的过程。
首先，骨瘦如柴平胸的已婚妇女安娜出轨了~~然后和情人大摇大摆偷情。。。草地上打野战那段，我旁边那姑娘说：尼玛整的好像在拍玉兰油广告
后来怀孕了，尼玛怀孕也就算了，居然理直气壮告诉丈夫！丈夫更是个神人，居然很淡定滴说要拯救妻子的灵魂！然后转眼间肚子就好大好大了，不晓得拯救灵魂的丈夫是不是一直伺候着怀着别人孩子的破鞋老婆。。。
然后孩子就出生了!
出轨妇女得了产褥热，要死了~可爱的演员把要咽气的安娜演绎的及其霸气，都快死了还中气十足命令两个倒霉男人。。。
然后捏，狗血来了，他丈夫守在他床前，他情人也来到她床前，而且还是他丈夫叫来的。。。女的以为自己要死了，拉住情人的手跟情人说，我丈夫是个灵魂高尚的人，来
安娜最终卧轨自杀了。
她为了一个仅仅在火车站见了一面便动心的男人，抛夫弃子。
她勇敢地追求了她想要的爱情？
可当聚光灯照在她脸上众人对她指手划脚的时候，她彻夜难眠只能靠吗啡麻痹自己的时候，她无人可找只能孤单待在黑漆漆的屋子里的时候，她快乐吗她幸福吗？这就是她奋不顾身追寻的所谓真爱吗？
她活该！她咎由自取！！
这根本不是爱情，这仅仅是欲望。
爱情是多么复杂的东西啊，它包含着宽容，原谅，陪伴，牺牲等等等等。
曾经一度我也有过轻生的想法，在情绪最低谷的时候
我自责，悔恨，晚上睡不好觉，吃不好饭，觉得一切一切都没了意义
我希望获得原谅，获得宽恕，但我发现所作所为太过卑劣，我不配得到饶恕
伤了真爱的心，在伤害破坏完之后，才发现，一切都是多么珍贵的东西，一切都是我多么重要多么在乎多么难以割舍的东西。再后悔再想去弥补，却已经太迟了。一辈子也不能原谅自己！人为什么总是老得太快，聪明得太迟。。。
死一万次不足惜啊。躺在铁轨下的那个人该是我。
经过《赎罪》和《傲慢与偏见》，乔·怀特的风格好像是走上了一个极端。《赎罪》的忧郁与长镜头的运用称得上恰到好处，到《傲慢与偏见》，那种忧郁有点挥洒的不可适宜，逆光拍摄还有长镜头都有点滥用，这使得这部本该明快的作品，显得太过压抑。制片方曾经说的这部作品加了很多导演自己的感觉，好吧，我接受，毕竟每个人心中都有自己的哈姆雷特，自然每个人也都有自己的伊丽莎白·班内特。
而到了《安娜·卡列尼娜》，乔··怀特似乎得意起来了，这些东西尤其是长镜头开始运用的夸张了，甚至有点为了用长长镜头把故事的叙事变成了舞台剧，场景切换就是不同地用长镜头拉动，可这种技巧在后半段又没有了，让我很不理解，我是在看舞台剧还是在看电影。赛马那段很明显在抄袭赫本版的《窈窕淑女》嘛，舞会场景的手法其实也不新颖，主要人物静止，背景人物陆续上场，这种表现手法同样出现在《窈窕淑女》。主要人物后来独舞，这在《傲慢与偏见》中已经用的让人莫名其妙了。在文学作品中，舞会是一种场景，是一种社交，各色人物杂在其中
《安娜·卡列尼娜》奥莉维亚·威廉姆斯出演，12年版《安娜-卡列尼娜》的继续探讨：失败原因
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