你说大半辈子都是跟异性结的婚，还有两个孩子，五十多岁忽然喜欢“男的”了，准确的说是变性女人，这种情况搁谁家谁受得了啊。况且看剧情应该是老头婚内出的轨，他家人也没找他们闹嘛，只是老头死后对女主粗暴了点。所以也不能过分道德绑架老头家人。
而对于女主而言，她跟老头是真爱啊，老头死后她很难受，又遭到不公正的待遇，确实很可怜。演员是真的演得好啊，长期的隐忍到最后的释放爆发，且演员本来就是变性人。
所以这电影站在双方的立场上来说，似乎也都情有可原。女主虽然变过性，但她也是普通女人。老头家的人也是普通人啊。这事在相对开放的西方国家都需要拍成电影来表现，就别说在我们国内了。别说哪天你老爸忽然变基了，就是哪天你的同事忽然出柜了，有几个能真心接受的？
这事儿还是得慢慢来，不论国外还是国内，心急是改变不了现状的。
我很理解导演选择的符号，也感到了政治正确的无聊。
不断闪现的镜像和自我观看，用来发泄的拳击道具，隐现的爱人，被拒绝承认的伴侣身份……包括逆风中的行走，这些都传递了一个符号化的变性人的困境。
但，是「这个女人」的困境吗？
她以前爱过谁吗她的童年如何她怎么看待歌唱？这些令一个人区别于另一个人，叫人为她的眼泪心碎，心软的细节，我都没有看到。
全片华彩，大概也就是女主角的三次歌唱吧。「爱情就像旧报纸的头条，谁还想翻看？」
想想卧虎藏龙，觉得这届奥斯卡可真是政治正确挂帅。
幸好没有提前看剧情简介，看到三分之一才意识到女主原来是个男人，痛失爱人后孤立无援，一个人与和整个世界对抗，这需要多大的勇气啊。
电影非常工整，一气呵成，但又没有流于流水账的平庸，带着悬疑的机票贯穿始终，整理柜里空空如也，这给了我们诸多的解读。
其实无论柜子里有没有机票，都无法抹去两人的爱。
关于两人的爱情，因为男人猝死，好像是短缺的，但电影对他们的爱情是有铺陈的。
1）首先是男人在办公室时找信封，这说明机票一定是买了的，如果没有这个场景，那么他后来手写下的信封毫无意外
如果说丹麦女孩是一个成年人内心性别意识觉醒之路的自我探索，那么到了这部电影就是当你转换性别后该如何在这个充满偏见的世界里生存下去了。
丹麦女孩还是演员出于角色需要演出，到了这里连女主本身在现实生活中就是变性人，反而更加自如。
这一点在看电影过程中是没有察觉出来的，唯一有过的疑惑就是女主先天线条的硬朗，有点女装男相，根本想不到其实本身是男儿身。
而不出意外的，电影中的很多人对她充满了恶意。
年纪可以做她父亲的男朋友突然过世了，原本已经向她求婚
制作精良！普通女人不普通
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