看过《千里走单骑》了，我可以评分 7.8 分的电影，值得推荐给大家看。我从来就没怀疑过张艺谋的片子会不好看，真的。就算故事再不济也能作为风光片观赏——这一点我是确信的。这也许跟他的经历有关，一个摄像出身的导演对于镜头的把握能力是毋庸置疑的。在《英雄》上如此，在这部片子里面更是如此。整部片子不论是镜头还是台词，都在努力从各个角度、各个细节突出高田先生的性格特征，让人觉得高田先生的形象性格鲜明而真实。
高田先生是一个内心坚强、习惯独自面对痛苦、不善于表达情感的人。电影无时不刻地在刻画着他的这种性格特征。
刚开始，高田先生一个人站在礁石林立的海岸，还能看到一些积雪。海风挟着海浪拍在黑色的礁石上崩裂成白色的粉末。高田先生一个人穿着黑色的外套、白围巾面对这海风。这样的一组镜头一下就让人明白，高田先生应该是则阳坚强、干练的一个人。
高田先生到东京看望自己的儿子却被拒之门外。高田先生没有说一句话，选择了默默的离开。临走的时候，儿媳给他一盘儿子建一拍摄的录相带，希望高田先生能够看看。镜头一切
老谋子还算不错，俗话说由简入奢易，由奢入简难，玩完了商业大制作后的他居然开始走向回归。千里走单骑虽比不上老谋子颠峰时期的作品，倒也算是触底反弹的中兴之作。张导的高仓健情节是我看片之前比较担心的一点，还好他并没因此用力过猛，全片的张力控制得很好，除去一些稍微过头的煽情，没有太大的起伏，有一种精致小品的韵味。故事很精简，这在当今电影导演发散思维没得上限的潮流中，保留这一个简单的故事，很是难得，感动是必然的。
对农村非专业演员的控制能力老谋子可谓轻车熟路，那种把握群众纯真的一面确实比较牛，语言真实，直白但比纪录片细腻得多，这种界于真实和艺术之间的点琢磨起来很有趣味。
当然高仓健的表演是很到位的，可惜的是部分台词稍微过多，观众并不是笨蛋，凭高的演技很多地方的台词显得很多余，那种欲说还休的感觉很有力量。
抛掉了残酷，去掉了锋芒，平静而又精致的纪实电影。老谋子在疯狂了几把之后终于回到自己的本份，倒也没有荒废了手艺。这也证实了老谋子确实不适合拍某些类型的片子....
在这世上，大抵有许多人依然是每天都戴着面具在示人罢。
愈是最亲近的人便愈是吝于表达情感，逐渐忽略，直至失去。
永生永世......
然后是深深的悔恨与悲痛.....绵延不绝......
又有何用?
想起射雕里杨康与穆念慈的故事，杨康的成长背景与身份决定了他是一个矛盾、毫无安全感、自信心缺乏甚至生性凉薄的人，他不知道自己想要什么，完颜洪烈的东西在某种意义上并不是他天生就该拥有的，必须借以一些东西去交换与抵偿。很多时候他都表现得非常冷淡、防备、无动于衷。
只有在穆念慈面前时，他才是他自己，才会真正放松，但是他对穆念慈并不好。
人的天性都是如此，每个人都有着脆弱的一面，而这最脆弱的一面其实就是我们自己内心最需要的东西.
当你特别需要某种东西支持你、给你抚慰的时候，往往又会特别害怕它。
所以我们就伪装自己，明明是深爱着的人，我们的父母、朋友、兄弟姐妹、男女朋友......却又常常故意表现出对他们的不在乎，我们耻于表达爱意，甚至有时还会有一点故意嫌弃，因为害怕被对方看穿，怕他们知道自己可以完全拥有我们的爱时会变得不那么珍惜。
一个自我心灵救赎的电影，当面看的时候觉得过于文艺和乏味，等到现在找出来细细的看一遍，真的觉得张艺谋导演用心良苦，很多人的真实爱意和忏悔往往都是在一些事情无法挽回的情况下表达出来。为什么要事后花很多时间去弥补，让美好在一开始就出现很难吗？ 突然觉得，这也许是我最喜欢的一部张艺谋的文艺片。情感的晕染是渐入而醇厚的，故事不复杂但真实而不平淡，高仓健演技精湛，角色的诠释令人无话可说，构图依旧是张艺谋本色，云南的地理环境给了他很大的发挥空间，海报简直是将主题呼之欲出
《千里走单骑》自我心灵的救赎
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