不是影评，只是说说黑人。
东亚的文化里，对待外国人的态度是截然不同的。金发碧眼的会吃香，对黑人是有种莫名的歧视甚至敌意。虽说这与黑人一贯的国际形象和历史地位有关，但即使那个黑人腰缠万贯，即使他学富五车，这种死板的印象恐怕还是难以抹去。毕竟“黑”本身就是一个贬义词，代表则肮脏和龌龊。一个妙龄女子如果有一个白人男朋友，大家已经熟视无睹，如果搂着一个黑人…你已经可以联想到周围各种闪烁暧昧的眼神。连拍艾薇的女优，都有从重码薄码下马，万千宠儿到无人问津的过程。如果沦落到和黑人
电影总在恰到好处之时给予人希望，又在恰到好处之时给予人绝望。这几个人物的绝望伴着性，麻醉，和暴力彰显的淋漓尽致。或许我们不能依靠别人，但是在绝望之地，我们又能如何。谁都是从纯洁的少年时代开始的，有多少人又以怎样的悲剧收场。眼泪忍不住，在痛苦中也许还有丝丝希望。这是电影与生活的不同之处。
对金基德的欣赏和推崇一直在延续，虽然并不是每一部他的片子在思想上和表达上都算佳作，比如说去年的新作《弓》，过于浓烈的金基德式风格、过于典型的金基德式人物和落入俗套的金基德式剧情都让《弓》显得陈旧而笨拙，失去了《撒玛利亚女孩》的那种坦然和明亮。不过身为金基德的资深fans，我还是有责任有义务继续收集并揣摩他的作品 :)
刚刚看完《收件人不明》，这部2001年的作品感觉有点像早期的《情色屋檐下》，可能是因为《收件人不明》的很多剧情也发生在一个简陋的韩国式小院子里面的缘故吧，导演想要传达的想法明了也很简单，那就是驻韩美军、朝鲜战争、甚至推而广之到整个二十世纪的现代化“推广”进程中的腥风血雨给韩国民众带来的心灵和肉体上的创伤，这个立意从影片刚刚开始Eun-wook的右眼被哥哥用火药枪（美军废弃的木板做成的）误伤就可以看出来了（金基德最喜欢用影片中非常细节的道具或者人物动作来呈现故事的背景和情节，这样做明显比一般影视剧中近乎唠叨的对白来得高明而文雅
种族差异一直就是独立电影的热门话题，张武有诸多的无奈，驻朝裔美的军人父亲，胸口用被墨水蘸过的刀刻着父亲名字的母亲，自己作为异族遭受的歧视，可耻的父亲、可耻的母亲、可耻的自己。在这场背叛与等待下没有孰是孰非。
年轻的美国军人在集训时说：“我们他妈在别人后院干什么？”、“哪有敌人？我就是敌人，射我啊射我啊。”、“我受不了了，记得把我送回美国去。”
吴乐只是美国军人的牺牲品，在经历短暂完美的快感后，军人不是军人后，即将成为张武母亲一样的经历后，她明智的把来之不易的眼睛还回去，她对军人是有感情的，但不能与爱情同类而论。
恩吴自小不敢直视别人的眼睛，爸爸每次出门前都说对人打招呼要看着别人的眼睛，而恩吴没有看父亲的眼睛，只是在出门的时候很随和的跟自己的狗互望了一眼。狗眼说“狗不敢直视我的眼睛，是因为这个世界上人的眼睛最可怕。”，恩吴父亲也常常抱怨儿子不争气很懦弱，水滴石穿的踏地后，出土的是恩吴父亲挚爱的枪和报及了杀死三个敌人得到勋章，都极大地满足了恩吴父亲的虚荣心，而谈及当初的战争
《收件人不详》的主题是表现韩国在朝鲜战争以后人们的生活状态以及他们对美国驻军的复杂情感。某种意义上来说，对美国驻军的复杂情感溶入了韩国人的生活之中。所以影片实际上展示的是朝鲜战争之后韩国人民的生存状态和民族心理。这使得它有成为“史诗”的潜力。
影片并没有突然的爆发，而是由剧情发展顺理成章到了高潮之处。表面上是完全客观的展现，只是把事情摆到观众的面前，没有引导，没有主观，完全要观众自发感受，对影片的震撼来自每个人的内心。影片中各条线索如地底默默流淌的熔岩，一但喷出
看的第一部金氏电影是《漂流欲室》，当时是冲着禁片的名头去看的，并不知道是金基德的电影，也不关注导演是谁，看完对金基德这个名字自然完全没有概念。后来看了《春夏秋冬又一春》，被片子的意境和其中命运轮回的佛理震撼到，开始关注金基德。陆续看了他的《撒玛利亚女孩》、《空房间》、《莫比乌斯》、《圣殇》，口味都挺重，对白少，血腥，无人性，压抑，乱伦，被虐得体无完肤，一次次刷新下限。
自以为对金基德已经百毒不侵，这部金氏电影里评价非常高的《收件人不详》已经有免疫力，但是看完还是被毒得胃里翻江倒海。电影对战争给韩国人带来的伤害进行了赤裸裸地揭示，如此直白，暴力野蛮，深感压抑，看完整个人都不好了。也许现实就是如此残酷，金基德只不过是如实描述战后的那段悲惨历史。也正因为其残酷，才不敢面对这样的现实。
不要以为看了几部金基德电影就百毒不侵了，金基德永远能毒到你。
【收件人不详】悲观的金基德
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