黄裳曾说：“梅兰芳和他生活的那个变化急遽的时代，是一个最理想的研究对象，人物是不世出的，时代也不愧为伟大的时代。他是一个演员，生平经历、接触过的事态人物可谓丰富矣，如能好好地记录下来，是会成为一部社会文化史的大作的。” 然而，以梅兰芳的个性，是不会写这样的文字的。这无关才华、阅历、机遇，而确实是性格使然。1950年，梅兰芳自传式回忆录《舞台生活四十年》出版。这部“侧重于表演艺术推敲”的著作让人感到的缺憾就是空，时代与人毕竟不是梅兰芳这部回忆录的着眼点，因此对于后来人来说也会有很多的缺失。但总算是成全了梅兰芳一代完人的盖棺定论。
梅兰芳最有血肉的文字仍然是抗战结束之后所写的几篇。或可看出一个艺术家真正的内心所思所想。“对于一个演戏的人，尤其像我这样年龄的，八年的空白在生命史上是一宗怎样大的损失，这损失是永远无法补偿的。在过去这一段漫长的岁月中，我心如止水，留上胡子，咬紧牙关，平静而沉闷的生活着，一想到这个问题，我就觉得这战争使我衰老了许多。” 这又涉及到一个蓄须明志的问题
我不是来讨伐陈凯歌的，这篇文章也不能算感怀之作，如果非要给这篇文章定个性，我希望它是篇技术帖。
一评：凯歌如挽歌
陈凯歌的这部《梅兰芳》基本上可以将其归之于７０岁后谢晋导演的档次了，换言之，陈凯歌真的老了。７０岁后的谢晋还曾经拍过《鸦片战争》这样的中平作品，即便影片本身已经有了时代局限，但是几十年修炼的导演内力还是能保证影片叙事的圆润。反观《梅兰芳》，闷了这么大口憋屈气，下了如此多的本钱，前期筹备如此充分，最后却拉了一泡这样的电影出来，实在是有点对不起陈凯歌先生的平生所学。
从导演的类型来说，陈凯歌是学者型导演，他和冯小刚不一样，和沃卓斯基兄弟不一样，也和张艺谋也不一样，学者型导演有自身的长处，这个长处是什么呢？很显然拍摄历史人文类题材的电影就是他们的长处。从这个意义上讲，陈导演对自己的认识还是很清醒的，９８年《荆柯刺秦王》之前，陈氏作品的水平基本上能得到保证，但是从《和你在一起》开始，偏离了自己长项的凯歌导演就奏不出凯歌了
【梅兰芳】每个人心中的曲艺情节
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