随着越来越多新颖的艺术形式不断诞生，传统的艺术形式也各自朝不同的方向的发展，以至于相互之间的距离也越来越远。因传统叙事结构这一联结文字和影像的纽带崩塌，现代文学（比如表现主义和意识流作品）要改编成影视作品的难度就比传统文学名著要大得多。《云图》算是一个例子，除了六个不相关的故事的叙述方式问题，小说针对不同时代的故事有意设置了不同的带有鲜明时代烙印的语言风格，比如航海那段都用19世纪的英文腔调，而克隆人和末日荒岛两段甚至自创了一些未来的词汇和句式，小说里相当重要的文笔特色要反映到电影里也很难做到的。当然电影也有它的优势，比如下面这样的场景，小说怎么描绘也不如电影带来的观感直接。
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不过汤姆·提克威和沃卓斯基姐弟都是迎难而上勇于突破的编导，并且改编电影应该被单独的看做一个作品，而不应与原著小说做过多的联系与比较。对于6个故事的处理，原著小说的1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的结构套用于电影版会显得生硬刻板且首尾不能相顾，电影版便采用了电影最大的优势：蒙太奇剪辑
六个故事的时间顺序：
1。1849年——生病乘船从太平洋群岛回旧金山的律师——亚当·尤因的太平洋日记；
2。1936年——被赶出家门的同性恋作曲家与情人通信往来——西德海姆的来信；
3。1973年——调查核能公司的女记者——半衰期：路易莎·雷的第一个谜；
4。2012年——出版黑帮老大回忆录的出版商——蒂莫西·卡文迪什的苦难经历；
5。2144年——人造人的人性觉醒——星美－451的记录仪；
6。2321年——大末日之后的河谷人、先知和食人族——思路刹路口及之后所有。（电影给出的时间是大末日之后的160个冬天，但片尾字幕显示本段导演为沃卓斯基姐弟时，给出了具体的公元年份2321，请仔细看02：42：58。）
六个故事在电影中出现的顺序：
6。河谷人移民到外星上安度晚年，给子孙们讲故事，是为电影开头；
1。亚当·尤因到海边找医生；
3。女记者开车去核能公司欲开始调查；
4。出版商开始讲述自己飞越老人院的疯狂经历；
2。作曲家写遗书准备自杀；
5。星美451开始接受讯问。
六个故事里有流星胎记的主角：
1。律师亚当·尤因，胎记特写出现在8分45秒
2
极品！选择与未来 ——《云图》观后感
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