人是有意识的，最直接的表露是眼睛。
有意识的人去表现无意识的“人”的心理，眼睛里的灵气会背叛。演技多好都是明显的做戏。
那种无知不是纯自然的，而是刻意的，在观者眼里就成了扮萌的卖弄，从而失了真。
影片的女一饰演充气娃娃，在白天去感知生活的时候，给我就是这样的感觉。
仿佛善良，单纯，无知，渴望，都是做作的结果。
不喜欢这不片子，人为的营造了现代人虚空，孤独，彷徨的特性。
我不认为男一选择充气娃娃，是与社会疏离的内心反映。
虽然人类相互取暖是生存根本，自身的温度不足以支撑生命本身的冰冷。唯有相互问候，相互扶持，相互牵绊，才能在本质匮乏的生命上共生。
但是，一个人的生活，也是生命中一种至真至纯的方式。
在静极的自我意识的维度里，安心的接受着自己选择的生活。
这有点像禅，也有点像道。
真正修行的人，没有几个是成群结队的，而是自己与身体和心灵的一场跋涉。
充气娃娃是因为虚无，才会对世界充满新鲜感。
就像人类的婴孩，从出生那一刻，就一直以自己独有的方式热切的学习模仿着世界。
婴儿心灵的虚空和娃娃虚空
《空气人形》是部充满着沉郁气息的寓言式电影，反映着忙碌都市环境下每一个寂寞的男男女女。 不得不说该片寓意深刻，一个无生命特征、用来满足人性欲和寄托情感的空气娃娃，某一天活了过来，用那颗纯净的心和那双好奇的眼睛，从零开始地认识和审视面前这个陌生的世界；观影后仔细想来，作为一个人，又何尝不是一个空气娃娃？因为“我们的心都是空的”，作为一个人，我们甚至不如一个空气娃娃，你可知道，“手很冰的人通常都有颗温暖的心”？
小望有句话我印象很深，是她对纯一说的：怪不得我第一次见你，就有一种我们是一样的感觉。
唉天呐。这句话里有我对爱情的全部理解。
我们真的确实会爱上跟自己不一样的人，也会爱上自己了然于心经验总结的自己会喜欢的类型的人。但是在最初，决定你是否爱上的，都不是这些。而是一种很稀有很稀有的感觉，就是这种“我们是一样的”的感觉，当然并不是说你们真的一样。而最不可思议的是，天知道为什么，偏偏就落在了你俩的头上。
看完的时候很想知道纯一是否爱过小望～是他跟小望说了第一句话，带她看海，散步
本作明显区别与是枝裕和的其他主要文艺片作品的元素有几个：
1.拍摄超现实对象为主题；
2.出现明显的裸露、性爱戏份和血浆等类型片的元素
3.背景音乐的密度、响度很高。音乐的旋律感鲜明，不像后期作品，比如《小偷家族》中，很多“音乐”基本只有强弱和装饰音，没有明确的旋律，可以说只是对剧情氛围的烘托。而在《空气人偶》中的音乐，旋律非常鲜明，甚至已经有点主观表达导演意图。本作中这种大段铺浓BGM的方式在是枝裕和其他作品中很少见的。而这种手法其实属于非常不客观的视听叙事手法
最终，她吹下了蜡烛，却不是生命开始的生日蜡烛，而是如同曲终人散，她的生命也再此落下帷幕。
我是个空气人形，是解决性欲的替代物。
当看着她缓缓的洗着性用品，或是沉默的接收着性交时，那是种心在一次次温暖填补中又被挖空的感觉，作为她，却逃离不了她的本质。
她是一个空气人形，却在因缘下得到了心，那是一种会去爱，会感受到痛的心。于是这是一个以人形的眼光来缓慢观察人的世界，所有的角色或多或少都有着受伤的不完全的一面，每个人都一样，心的里面是空气，等待着另一个来将他填满。
所以纯一的死也是如此，而她无法将自己的气息呼入纯一体力，就如同人们心里所缺失的那一块温暖。最后，将纯一和垃圾一样丢弃，而自己在阳光下，在各种美丽的垃圾中，渐渐消逝。 一切都来得如此平静，就连两种不同的死亡，都表现的如此平静如此的美。
日本的电影总是用一种很委婉很美的方式来表述着人性，它不是直接的，而是隐晦的。整个片子节奏缓慢，包围在温暖明亮的阳光下，每个人都有自己的故事，但却不是深挖发掘似的暴力表现，而是如同细水流长般的讲诉
一个普通餐厅的服务员秀雄，买了一个“凯蒂甜心牌”的充气娃娃，取了前女友的名字，叫做小康。秀雄想要用充气娃娃来缓解自己失去女友的痛苦，和无处释放的性欲。
突然有一天，充气娃娃小康有了“心”，活过来了。她开始思考周遭，开始外出，观察他人，小康甚至找到了一份工作，在影碟店里打工。同时在这里，她对店员纯一心动了。但她依然每天都会回家，因为她迷恋秀雄对她的占有感和关怀，尽管她根本不需要秀雄的照顾。
后来，小康躲了起来，秀雄发现自己找不到充气娃娃时，马上买了第二个
“空气人偶”真心，埋葬于消费主义之荒漠
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