情绪的变化非常纤细，人物的塑造也很立体。有一些细节我很喜欢：临裆一脚连女生也没有放过非常平等；眉头全程上了锁的女主即便不信转世，在广告牌下看到小鹿，也连哭带笑；一方面她遭遇前夫家暴，另一方面对于他的出轨还是耿耿于怀，直到最后才释怀，希望前夫能珍惜人畜无害的眼前人。包括最后的反转也因为残缺而显得真实，又因为真实而高级。情感的复杂使矛盾走向激化，后又会在迂回中找到平衡，彼此走向包容。整部电影不过分渲染情绪，只是慢慢展开，并留有很大的余地
《三块广告牌》和维托里奥·德·西卡的《偷自行车的人》蛮像的，都讲述了一个受到这个世界不公正待遇或者说是伤害的人去寻求答案的过程，而且最后都是没有答案的。故事的精巧之处在于，通过这个未知的答案作为悬念吸引观众，但答案到底是什么，其实并不是叙事重点，寻找的过程才是电影主题的载体。
但《三》比《偷》要更加丰富，它设置了更多个性鲜明的人物，埋伏了更多的戏剧冲突，还加入了大量妙语连珠的怼人台词以及一些暴力情节，大大增加了其对于爆米花观众的可看性，也丰富了电影的语义。这种不落俗套的戏剧张力在其他许多影评中已经花式夸赞过。我也觉得从这个角度看《三》是蛮好看的，但仅仅好看而已，它离《偷》那种打动人心的程度，差得有点远。
会有这样的观感有两个主要原因，一是电影的情绪感染对于主题的支撑并不够，二是电影主题本身的问题。
《三》其实想讲的是一个用爱与宽容去化解愤怒与悲痛的故事，但整个叙事中缺乏了一个关键的部分就是愤怒与悲痛因何而来。因丧女而来，但《三》只是将其作为故事起因做了一笔带过的背景介绍
一部关于人性 复仇 爱与原谅的电影，同时也涉及美国的现实矛盾甚至任何社会所面临的问题：家庭暴力，白人对黑人对侏儒症患者的歧视，普通民众对威权的不满和质疑，以及美国霸权对人权的践踏。电影中印象很深的有几个方面，一个是音乐，一个是画面（比如黑夜中血红的广告牌在大火中燃烧，警察局里读遗书的狄克森和窗外的火光），一个是通过不同视角对复杂人性的呈现。海耶斯看似坚硬冷漠，对周围一切充满怨恨和抗拒，但是当警长吐血时，她倨傲的眼神瞬间充满了担忧 同情和懊悔，当她坐在广告牌下
奥斯卡垂青这部电影太正常了，叙事风格很像去年的海边的曼彻斯特，很冷静，很节制，去年那部是“带着心里无法释怀的东西继续生活”，今年这部是“冤冤相报何时了，给自己和别人一个机会”。其实如果处理成那种复仇到底的爽片我估计也会看特别喜欢，但是应该不会变成得奖热门。
觉得电影里面每个角色都特别有戏。先说女主，演的是真的好，那种被别人欺负时候毫不犹豫的反击，坚定的眼神和倔强的构成的表情很难让人忘记，在自己一个人的
最后的结局确实是让人松了一口气
会一个人看这部电影其实带有很大的偶然性
多年前抛弃我的前女友最近在试图复合，锲而不舍的连约我了三个时间看《黑豹》
我对这个前女友的感情是很复杂的，一方面曾经的我有很长一段时间沉浸在她的绝情中难以自拔，另一方面现在的我完全找不到继续喜欢她的理由，最阴暗一面就是我想让她在我曾经体会过的情绪里也好好沉浸一番。
溺死她。
不过连续用了“周末公司团建”，“周五提前约了吃饭”两个借口后，面对“那就约明晚”的回复，被逼的狗急跳墙的我光速打开格瓦拉，买了离家最近时间卡的最紧的电影票。
法律的戾氣在於如果你是黑幫分子，即使你沒有參與某樁罪行，也要為此負責；社會的戾氣在於如果你是神父，即使是別的神父性侵了一個男童，那麼你也是強姦犯；人的戾氣在於警察破不了案就等於每個警察都沒有恪盡職守，就可以豎起廣告牌罵娘。
故事就是由此開始，但是如果就結束，或者說Mildred和迪克遜開著車背著槍去愛荷華把那個吹牛者幹掉，那一瞬間觀眾會感覺很過癮。可是過癮之後呢，就像韓國電影《蚯蚓》那樣，當復仇的快感漸漸消失以後，生活的痛楚還是會回來的。所以，復仇只是止痛藥
大制作！我看《三块广告牌》
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