日本社会层级基本固化，爷爷是东大的、儿子是东大的、孙子也一定是东大的，爷爷是做扫帚的、后辈都是做扫帚的。日本管这叫传承，在中国这叫“龙生龙、凤生凤、老鼠的儿子会打洞”。
想读懂日剧、日本电影、日本书籍，要明白日本已经没有“王侯将相宁有种乎”的思维模式，老百姓的工作、生活乃至人生都是简单的、没有波澜的，他们的梦想也是简简单单的。
所以我们看日剧有时觉得他们怎么那么做作、怎么那么傻乎乎的，因为老百姓的工作、生活缺少竞争，不像我们从出生就面对竞争。
就是这样，如果理解了
1.柠檬与炸鸡是否搭配要提前问、问还要注意方式方法。有一种温柔的边界感，尚能理解。
2.打破钢琴家的谎言取而代之去获得餐厅演奏机会，然后又觉得对不住。多少有些伪善、心狠
3.女主居然可能是个弑夫杀手，期待后续
4.婚姻里，宁愿丈夫假装喜欢柠檬配炸鸡的安排，还是更愿意他表达真实的需求呢？
一开始看《四重奏》是奔着豪华卡司（主要是光妹！）去看的。一刷完，不得不佩服坂元裕二这个平凡人生活里喜怒哀乐的窥探者。他被称为“金句王”不是因为写出了多激烈的桥段，而是以“日常感”平静的叙述着真实人生。
光妹的颜值依旧能打，在剧里，雀乱乱的头发和没睡醒的眼睛就十分符合光妹本身独特的气质。
除了让人赞叹的生动且精准的台词金句和需要日后反复琢磨咀嚼的人物和情节，一个个关于食物的镜头也让人印象深刻。食物可以起到转场的作用，可以承载着人物的情绪，也可以推动情节。而单单看着这些画面
四重奏：活给自己的日子
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