spoiler alert！ 以下内容有严重剧透，没看过片的慎看。
《寒战》作为香港亚洲电影节的开幕电影之一，映前梁家辉、郭富城、彭于晏齐齐出席。相较于演员阵容的豪华，两位新导演显然气场稍弱。当晚百老汇电影中心有两场同时放映，主创们在放映前还把两个厅的观众都照顾到了，互相吹捧之外，导演还是话少且稍显窘迫。但身为新导演，在《寒战》中能有如此大的格局和大胆的创新，还是很值得期待的。
中国的电影观众，不管现在口味如何，但恐怕没几个不是在港片浸淫中长大的。而且对于大多数男性观众来讲，成长路上最让人难忘的港片记忆大概是警匪片。前《无间道》的兄弟义气，《无间道》之后的煎熬挣扎 ，我们耳熟能详，津津乐道。
《无间道》的无数跟风之作，在当前的港片大环境下，除了银河映像，警匪这一类型片似乎也走进了死胡同，题材重复，角度陈旧。
这样看来，《寒战》似乎有一个开创新局面的勇气。虽然依旧是经典的双雄设置，但可能是史上警匪片中职位最高的双雄了——警务处两大副处长，厅级领导干部啊。
既然以高端人物作为主角，格局显然要更大
我一直认为，一部观赏性强的电影需要首先建立在一个完整、清晰、合理的故事基础上的，之后才能把电影的类型化做好，如果连最基本的故事都没有讲清楚，即使其他方面再精彩，也无法称之为一部合格的电影。
《寒战》就是犯了这样本末倒置的错误——前半部分一味的营造悬疑气氛，而后面的转折、结局过于简单直白，其他的细节只能靠观众自己脑补，也凸显出了电影节奏的混乱。
可以说电影的前半部分的营造了很好的悬疑氛围，警车和警员神秘失踪、李sir与刘sir之间的矛盾、绑匪对警方细节的了解、绑匪对移交赎金的过程的掌控、剩余赎金的转移等等，非常吸引人，观众也被这些悬疑情节带入电影。
但是我看到电影前半部分用力的挖了个大坑，就有个不好的预感——最后很可能是，导演都不知道该怎么填这个坑而草草收尾。后面果然只是匆匆交代了廉政公署的调查、刘sir是告密者、李sir儿子为了他老爸而一手策划……至于细节问题，如此高科技的警车怎么消失的、去船上救人时看到了假人穿警服
港片现在为了迎合大陆的市场，变得越来越没有质量，越来越没有个性，连名字起得都让人觉得是一个爹妈生的。
梁家辉是老戏骨没错，演这样的角色游刃有余没错，但听着他的港普还真是。。。所以我说港片还是该看粤语版的呢，我们的郭天王就更不谈了，那发音俨然已经是个人特色了，但我看的是国语片啊，为毛我还是得看着字幕来看电影啊~~~
什么杨采妮啦、马伊琍啦、郑欣宜啦、王敏德啦，甚至于还是刘天王来帮忙当跑堂的，这俨然是堆明星战术啊，但是这些脸换一换也没区别啊，换谁都一样啊。
影片情节把握我觉得还算行，有紧有驰，至于逻辑问题就不谈了，高智商犯罪显得一点都不够高端。。。无非是大量内部人员的背叛罢了。
应该说我对此片还是相当期待的，当我一次看到友邻想看这部电影的时候，就对阵容还有那全面超越无间道的口号吸引了
无间道3最喜欢的场景应该是黎明跟陈道明2个人在天台上，陈霸气的说，人TM都死了，做这些还有什么有？还有那句人改变不了事情，事情可以改天人
香港回归算来已经15年了，无力诉说民众组织的那些活动，仅仅从电影方面，也许我们就可以窥视一二
印象中的港产枪战片都是很温馨的，就连新警察故事里面吴彦祖让人惊艳的出场以及作案手法，都掺杂着阿S跟谢霆锋的一阵暖意，而此片的冷色调和剧情，只会让我在被窝里蜷缩的更紧
十五年之后，港产警匪片开始失去味道，我不知道这种味道是不是更容易被大众所接受，当我们已经习惯了内斗，看惯了宫廷大戏之后，也许寒战更符合大众的口味，只是，再也不是那熟悉的味道
先说演员吧，处长竟然是王敏德？那个我印象中抽着雪茄，总是以神偷，侠盗身份出现的人，竟然摇身一变，成为香港境界第一人？总是让人有种哭笑不得的感觉
陆先生应该是ZF高层人士了
曾子在《论语》里说：“吾日三省吾身”，这显然是一个成年人的自我申思，其实社会也一样，如果某种社会制度发展到了一个相对成熟的时代，这个社会本身一定会时刻对自己保持警醒和反思——社会制度这个东西，不能随便动荡，故而采用文化形式探讨、比较、反省，便成了常见的文化现象。
就《寒战》而言，完全可以看作是高度法制化的城市社会香港借用影像语言所完成的一次文化自省。当然，《寒战》的主题在世界电影史上并不稀奇，事实上，许多涉案题材的电影都采用了类似的致思方向——往大了说，就是对自由主义式的资本主义法律制度的一次政治哲学探讨，譬如《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，讲的就是“暴民起义”（恐怖活动）摧毁日常资本主义社会赖以依存的法律制度后的危机，只是，有了蝙蝠侠这个超级英雄垫底，坏人再怎么折腾，终归逃不过大侠的手掌心。片中的市民成了被恐怖分子裹挟的“公意”背书板，发展成全面夺权行为的犯罪行径由此被宣传为“代表人民意愿”，此时，整个歌谭市正在遭受一次空前的宪法危机，蝙蝠侠再度崛起
【寒战】想你再陪我二十年
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