片头那一句狂笑让人深信这是彭大胖子的作品！然而，继续看下去，发觉这片子不彭也不浩翔，反而很傻很天真。尤其是，夹杂着对艳照门事件的种种残迹，原本简单的观影过程变得复杂而微妙。
蕙因为前男友将两人的裸照贴上网而找到前男友的现女友兰，这个男人将来可能也将自己的裸照贴上网的可能性让兰同意帮蕙将裸照偷出来，于是，同一个男人的前女友和现女友结成联盟。她们合伙偷男人的钥匙，一起偷偷溜进男人的家中，共述有关这个男人的话题，甚至还一起去海边，一个耳麦听莫扎特。最终，两人将裸照偷出来，并报复性地把男人的家翻个底朝天。若故事就这么结束了，便也没什么稀奇，甚至我们都猜到了裸照是蕙自己贴上了网，可是，又有几个人猜到原来兰也留有一手呢？
最后，我们猛然发现，这猜不着的突兀，才是我们的生存之本。了解女人，便猜着了蕙的手段，不了解男人，便惊讶于兰的用心。原来，我们都只是蕙，只是兰，或者只是巨帅无比的消防员ken。于是
电影结尾出自托尔斯泰《战争与和平》的那段话，由于原作是俄文，翻成英语再译成中文后，已经有些走样，文字不通。找了人民文学出版社从俄文翻译的《列夫•托尔斯泰文集》，其中《战争与和平》由刘辽逸翻译，电影中这段文字在其尾声第一部（二）的第九自然段，为便于理解，将尾声第一部（二）整篇抄录如下：
如果像史学家所设想的那样，伟大的人物领导人类去达到某些目的的话——这些目的或是俄国或是法国的强大，或是欧洲的均势，或是革命思想的传播，或是普遍的文明进步，或是什么其它方面，那么，不理解偶然和天才这两个概念，就不能阐明历史现象。
假如本世纪（十九世纪）初叶历次欧洲战争的目的，是为了俄国的强大，那么，即使没有这些战争，也不用侵略，这个目的也能达到。如果为了法国的强大，那么，不用革命，也不用建立帝国，照样也能达到这个目的。假如目的是传播思想，那么，出版书籍来完成这项工作要比军队好得多。如果目的是为了文明进步，那么，不用说，除了使用毁灭人的生命及其财富的手段外，还有其它更适于传播文明的途径。
那么
整部片子看完，印象最深的是阿娇跑过一条条街道。
甚至在心里变成一个色彩鲜亮的慢镜头：她跑下街道，外套的下摆飞起来，包包飞起来，黑黑而且光泽很好的头发飞起来。再配点舒缓的配乐，简直就是又一部岩井俊二。
从大丈夫，到公主复仇记，再到出埃及记。女生看彭浩翔类似题材的电影总是很能够很爽，一方面糟糕的男人得到尴尬的下场，另一方面又能处处感受到导演从男性角度对女生特有的任性与小心眼的包容——比如“公主复仇记”里吧，应该是黑暗的复仇主题配乐却多是轻快跳跃的，影片色彩也是轻松明快。使人在这复仇的主题里居然不觉得讨厌，甚至还会觉得两个女生复仇的小动作居然有点可爱。
是不是只有怪咖才能理解怪咖呢？
怕老婆的中年秃顶杀手、长相猥琐的AV片助理、身无长物的大学生、处心积虑报复前男友的小学教师、妓女、大龄发福剩女推销员……导演的镜头没有歧视没有鄙视，只是平等又充满理解的展示他们的生活，然后让观众为他们落泪。
其实上一句话挺扯的，为他们落泪，有两个原因，一为同情，一为同感。
同情更是扯淡，有什么资格同情人家
把彭浩翔说成怪鸡导演一点也不过分.他的电影总是与主流有那么些出入.出牌不按常理便罢了还偏偏喜欢把一个世俗的故事讲到语不惊人死不休.有人说他是新锐导演,谈不上了吧.三十大好几,也有5部作品问世了.彭浩翔倒是在不断成熟的过程中始终带着股锐气.
<公主复仇记>可以看作其叙事渐趋成熟的一部作品.风格与以往也略有不同.这次依旧黑色,且黑得有些一片惊醒梦中人的意味,但这次没有了幽默,多了份世俗感情的残酷.一句"世上没有王子与公主"让人略感寒意.彭导这次选择了男女感情故事,有别于上次<大丈夫>的男人偷腥,这次似乎更想探讨恋爱情感道德.据说故事取材改编于真实事件,所以牵涉到偷拍,网络随意上载照片等问题也算触碰到了现代人的神经.不过这只是个载体,关键还在于人物本身.
艳照门和《公主复仇记》
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