堤 Lajetée (1962)
导演：克里斯·马克
编剧：克里斯·马克
出品公司：JANUS FILMS
时长：28分钟
有些电影，他们不靠着情节的步步推进，他们在形式上第一眼就足够吸引你，勾起你的好奇心，给你一种“原来电影还能这样拍”的感觉，这种大都是在形式上突破经典好莱坞式的类型方式，给你一种全新的体验，如本片，《堤》。
still images，静态电影，与定格动画不同的时，静态电影只用图片来表现故事和场景，并不使用图片的“动”，相应的在构图和布光上，就能突破更多的限制。
一、情节
在未来
Darke’s crucial argument pertaining to the film’s animation commences with his fascinating find of a single-frame ‘word-flicker’ play that occurs less than thirty seconds into the film. During the opening credits, for a micro-instant resonant with the smart humour of another of Marker’s long-time friends, Agnès Varda, the film replaces the word ‘Recherche’ (searching) in ‘Avec la participation du Service de la Recherche de la RTF,’ with ‘Trouvaille’ (finding) (
断裂的可能——评克里斯·马克《堤》
以大卫·波德维尔在《世界电影史》中为新潮导演的分类来看，克里斯·马克显然应该归类为“左岸派”，即“自身的文人、艺术家转至剧情电影拍摄”。 克里斯·马克的电影风格被概括为：“并非‘真实电影’，而是‘电影，我的真实’”，即他的作品有意识地模糊了纪录片和剧情片之间的界限，在强调影像记录的真实性的同时，也大胆地利用影像完成故事虚构。克里斯·马克在1962-1963的两年中完成了两部同样关乎家国和历史的影片，其中《美丽的五月》是“真实电影“
《堤》，1962年的一部试验型科幻电影短片。
（非常喜欢的一部电影，安利含剧透）
影片讲述了第三次世界大战之后幸存者被掌权者操控作为时空穿越试验品。在穿越回过往的过程中男主和童年时期偶然见证一场陌生男性死亡时偶遇的年轻女性相爱，同时又在未来实验中获得未来世界的邀请函，但最终不顾一切，放弃未来和现在，只为回到过去的回忆之中追逐心爱之人的故事。
《十二只猴子》的启发作，全片只有30分钟，整部电影采用黑白胶片机拍摄，PPT模式播放，没有任何科幻特效，也没有任何冲击性画面
前提：以下皆为个人影评作业，有感而发，也是本人第一部影评。不会专业的技巧手法分析。
该片讲了经历了核战爆发活下来的主人公总是梦见一个陌生的男人在梦里死亡，而在回去旧的时间里去拯救未来的日子里，他爱上了一个女人，并在最后，为了和心爱的女人在一起，拒绝了回到未来的提议，并被击杀。这时，他才明白，那个总是死亡的男人是他自己的故事。
整个影片采用静态图片的方式反映，时间段小，没有很多的动态录像，留下了极大的想象空间，令人想入非非，无疑是一部锻炼耐心的想象力的片子。可惜
值得深入分析潜在隐喻：最为浅显的就是整个影片的ppt形式切合了使时间旅行成为可能的前提：specious present被分割成为不连续的碎片，从而使人可以跳出flow of time.但是人的意识的连续性就必须依托在某个意向的持续性（duration）上而不是时间感知的连续性上。而影片最大的翻转莫过于这个意向从一开始我们所以为的女人（以及通常被女人所象征的和平时代的爱与希望）变成了自身的死亡（女人的脸只是自身的死亡的一个伴随的标记而已）。之所以男主没有像以前的被实验者那样要么死亡要么发疯（失去自我），就是因为只有他亲眼目睹了自己的死亡：从这就可以引申出一个很有意思的观点，意识（主要是自我意识）来自于对于自身死亡的认知。不知死，焉知生？但这样，死亡又是永远无法避免的，因为我们作为意识体早已看见了我们自己的死亡（终极的宿命论的结论：因为预言可以预言还不存在的东西，所以预言可以预言自身。正如俄狄浦斯的悲剧正是俄狄浦斯的出现的必要条件（恋母情结又是意识形成的基础）。）
堤：所谓的绝望到骨子里大概就是这样吧
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