看完此片，最直接的反应是平庸之作，没有惊喜，没有意外。也可能是上次钮承泽的《情非得已之生存之道》带来的冲击和亲近之感太强，加之有喜欢的电影人说是今年看到的第一部好电影，多少有些期待，结果反而落入失望。也不罗嗦，直接说败笔之处：
首先是滥情，这是最要命的。记得《情非得已之生存之道》里的感情是充沛的，真实的，有冲劲的，当时甚至有《八部半》的困惑到重生的快感，那个时候的钮承泽确实有创作瓶颈，资金困难，感情危机，人际网络的窒息，所有揉合在一起，给人的感觉是真真切切的。而到了这一部《艋舺》，看得出来资金充裕了（好像获得了政府一年扶助金的一半），加之政要都极力推荐，发行通畅，这一切的顺利反而带来创作上的枯竭。而看得出来钮承泽想要保持一贯的“情感激昂”，这时候就完了，一不留神就变成了矫情，或者说强说愁。“意义是三小，我只知道义气”。全片好像是特意为这句话而做，主题先行并没错，但要怎么说。记得有一次在孟京辉的讲座上，有人问他为什么现在的戏没那么愤了，他回答说他现在再愤就假了。恩
青春电影的的内容大多关乎爱情, 关乎梦想, 关乎成长, 关乎所有青年人的无奈与忧伤, 可以说是一代青年的青春自白和青春探求。正如戴锦华教授所言:“ 所谓‘青春片’的基本性, 在于表达了青春的痛苦和其中诸多的尴尬和匮乏、挫败和伤痛。可以说是对无限美好的青春的神话的颠覆。”从类型的角度来判断，《艋舺》毫无疑问是一部青春电影，影片的故事集中围绕和尚、蚊子、志龙、白猴和阿伯五个少年组成的太子帮展开，着力描绘他们不问意义、只讲义气的黑道生活，如拉帮结派，打架斗殴，集体嫖娼，报复寻仇，亡命江湖，洋溢着青春的活力、冲动、盲目与迷失。
下文将详细分析影片《艋舺》中所显著表现出的几个台湾青春电影的特点。
1）特点之一：成长性
成长性是所有青春电影的共性，也是青春电影最鲜明的特点，在台湾独特的社会地理环境和历史文化背景影响下，台湾青春电影中所表达的成长经历又具有非常鲜明的特质。
a. 成长的背景——殖民记忆和动荡年代
1895 年中日签订的《马关条约》第五条规定：本约批准互换之后限二年之内
【艋舺】2010年，选角太成功了~~
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