有些电影，我看不懂。也就是说，大家都说好，我却看不出好儿。其中的主要原因，可能是我对电影的发生背景不了解。还有一种可能是，我和导演的想法，的确没在一个频道上。
《忧郁症》分为两个部分。我的观影过程，分成了五个部分。中间穿插了一场午觉，一次大便，一次做、吃晚饭，一次下楼取快递，以及一次洗澡。尽管如此，拉斯冯提尔对在这部电影里的情绪，仍然执着地持续。每次我点一下鼠标，画面、对话和背景音乐里的压抑感就会扑面而来。我只能假想，这与北欧冰冷的气候有关。
（摘自韩炳哲的《爱欲之死》一书的《忧郁症》篇章。有删减。）
自恋与自爱不同，自爱的主体以自我为出发点，与他者明确划清界限，自恋的主体界限是模糊的，整个世界只是自我的一个倒影，它这身上的差异性无法被感知和认可，在任何时空中能被一再感知的只有自我。
忧郁症（Depression）的主体深陷“自我”的旋涡直至溺毙；爱欲则能从对“他者”的体验中感知到差异的存在，引导一个人走出自恋的沼泽区。爱欲会激发一种自愿的忘我和自我牺牲。一种衰弱的感觉向坠入爱河的人的心头袭来
本片是今年我最期待的电影。因为它由拉斯冯提尔和夏洛特甘斯布奉上。都是我的大爱。
总的来说本片还算不错，不过开头和生命之树有点雷同的感觉。而且总体来说都属于形式大于内容的电影。个人觉得明显不如拉斯冯提尔的前作----《反基督者》，更不用说曾经的辉煌作品了。
期待已久的作品的确有些失望，因为没有达到我想象的好。但是，在今年的电影中也算得上是惊喜之作了。
剧情方面不用说了，分了两个章节，以邓斯特和甘斯布的视角展开。邓斯特饰演的妹妹贾斯汀患有忧郁症，在经历了婚礼伤痛后，贾斯汀从重度忧郁症超脱到了冷静面对世界末日的来临。而姐姐克莱尔却无法承受世界末日带来的恐惧感，一步步在惊恐中走向毁灭。
现在主要想讨论邓斯特的戛纳影后问题。个人觉得她的这个影后拿得太水了，难道是以罗伯特德尼罗为首的美国帮的偏袒？
感觉这部电影中，邓斯特发挥平平，看不出演技在质上的提高，个别细节部分还略显做作。要算她最大的突破，也就是尺度突破了以往。但是，演技难道仅仅是通过露尽三点来显现的?这，值得质疑。
虽然
作者：张慧强
剧透警告⚠️
离开
母亲的离去，如果无法解释，那么主体可能会创造这种离去的场景。电影通过母亲的话很直白告诉我们，她在很多关键时刻是缺席的。同样直白的是，父亲留下的信，我们看不到父亲的姓名，底下只有四个x。父性功能未能运作，没有命名母亲的欲望，主体无法象征化母亲的离去，比如说，母亲是因为父亲而离开的，母亲是因为要上班要逛街而离开的。
主体无法赋予母亲的离去一个意义，因此这里有一个债务归属的问题。对于Justine来说，在她创造的那些场景中，她是别人离去的原因
忧郁症：看完后我忧郁了整整一周，所以电影很强大
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