因为对《白日焰火》的喜爱，特地首映日去拔草。
所谓，希望有多大，失望就有多大，结果是拔得一地鸡毛。
本片一改刁亦男前作风格，唱出了导演心有多大，舞台就有多大的强烈心声。可惜，要得太多反而事与愿违，步子太大，用力过猛，扯了蛋。
故事支离破碎，逻辑不清；男女二主的人设也没立起来；表演更是尴尬：胡歌是个悍匪，但一脸英气的，眼神中毫无匪气，怎么看都觉着这个贼好无辜；桂纶镁表演在线，风尘却不在线；廖凡更是一脸正义地打了回酱油
今晚看了《南方车站的聚会》。刁亦男再次制造了一气呵成的紧张。上次是东北，这次是武汉。上次是冬天，这次是夏天。上次是内陆，这次是水边。
走出电影院，雾霾深重，像极了电影里密密麻麻的雨。这让人忧虑，又无能为力。电影里每个人都是惊弓之鸟。在家庭与道义之间，每个人都乱了方寸，放弃了自我，选择了向欲望投降。
那些看不见的暴力，显得最血腥。光打得真好，大黄、大红、大黑，用黑色条纹硬生生割裂。人的惊惶，就这样直接投射的银幕上。
这是今年最好的国产电影。我庆幸自己没有错过。
《南方车站的聚会》：负面人物的绝望徘徊
文|开寅
作者简介：笔名九只苍蝇撞墙。曾在法国学电影，一不留神拿了个索邦大学的电影学博士证书在家摆着看。还曾是九十年代传奇的《戏剧电影报：环球综艺》的创始人之一。
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1987年，周晓文导演曾经拍了一部《最后的疯狂》。这部犯罪题材的影片并没有太多繁复的情节，只用两个字就可以形容它的主要内容：“逃”和“追”。
现在的很多年轻观众可能根本不知道这片的存在，但在八十年代，它打开了一座通向国产警匪类型电影的大门
死亡是每个人的宿命，上帝早已为它标好价格。我们与死亡对抗的能力微弱，说什么温和的走进那个良夜，最大的胜利，不过是找个最好的兑现方式，把自己留给最好的买家。
在《南方车站的聚会》里，30万就是周泽农的标的，他原本是警匪同时追逐的一块肥肉，却反客为主成为野鹅湖畔盛宴的主人。始于南方车站的聚会，每个赴宴者如蝇营狗苟贪相毕露，唯有周泽农半醉半醒地在餐桌上酩酊起舞，杯光剑影血染伞幔，把一场仓皇逃亡，变成了优雅的欲擒故纵，连最后的死亡，都成了精心设计的一部分。他是野生的猎物
美国黑色电影（film noir）作为一种电影类型早已消亡。《南方车站的聚会》（以下简称《南方车站》）并非黑色电影，它只是虔诚模仿着后者，并浮光掠影地展现了相当多其他类型片（或艺术电影）的影像元素，就像一大段节奏缓慢的混剪。电影形式与叙事上的虔诚，表明它并非戏仿之作（parody），而是混成品（pastiche）。在这种风格中，如弗雷德里克·詹姆逊所说，作者「把各种已死去的风格和过去的艺术语言作为创作新作品的工具」①
《南方车站的聚会》当我写这篇影评，我在写什么？？？
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