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其实本身毫无趣味可言,但它竟是大卫芬奇拍的。一方面可能在承认江郎才尽,一方面可能在否认从前自己的作者属性,他就没编剧过。情绪有点浅显,所以逊于《好莱坞往事》。为了服务主题硬塞一些片段光景进入《公民凯恩》文本的壳,数字摄影以假乱真的穿越。最后形成了种真实的悲伤,这种悲伤大多还源于与自己经历的联系—作为编剧,他是在已经对“电影”这种媒介失望透顶的情况下依然去完成了这个故事的—差不多死和活之间的觉悟。一般来说要描绘一个有热枕的孤独者,即便周围的人们离他远去
作者:Mark Harris / Vulture(2020年10月23日)
校对:奥涅金
译文首发于《虹膜》
大卫·芬奇的第11部长片《曼克》,是这位导演的履历中最具激情的作品——一部以黑白镜头拍摄的剧情片,关于好莱坞有声电影的形成期,被他称为「强制合作」的导演和编剧之间的痛苦和狂喜,以及黄金时代制片公司政治上的无情,这些故事都通过鲜为人知的主角的旅程来讲述——赫尔曼·曼凯维奇(加里·奥德曼饰),这位由新闻记者转行的编剧,联合撰写(或是独自执笔,取决于个人观点)了奥逊·威尔斯《公民凯恩》的剧本。
如果不了解《公民凯恩》的幕后故事或者是30年代的美国的话,在观看《曼克》的时候势必会有着极高的观影门槛等着你。导演大卫芬奇在拍摄此片的时候,代入了自己很强的作者性。而且这是导演称之为生涯中最想拍的电影——讲诉曼克创作公民凯恩的故事,所以有着极高的观影门槛也是难免的事。
最引人注目的,想必是其黑白,带有复古气息的画面了。这一点上倒是与《罗马》一致,以黑白画面描写过去的故事,将色彩隐藏在黑白之下,这对这两部电影的导演来说都是一件富有挑战性的尝试
大卫.芬奇本年度最热门的冲奥大片《曼克》上映了,这部电影给了我们一位熟悉又陌生的大卫.芬奇。
这也注定是一部没法引起多少关注和热度的冷门佳片。
坦白讲,《曼克》是一部很难消化的电影,尤其是不了解美国那段好莱坞黄金末期时代背景,不了解威廉.赫斯特是何许人也,不对那个时代离我们较远的好莱坞往事感兴趣的观众,《曼克》是一部晦涩甚至连对话都让你跟不上的电影。
BUT!如果你是大卫芬奇的影迷,你对文艺片有着强烈的兴趣,你对好莱坞那段经典争议往事好奇,或者你是《公民凯恩》的资深影迷
《曼克》这当然不是一篇影评
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