80年代拍摄《红高粱》《菊豆》骂他是“向西方贩卖中国的愚昧和落后”,90年代《大红灯笼高高挂》《活着》骂他批判制度反政府。90年代后期拍摄《一个都不能少》则骂他“粉饰现实”、“为政府做宣传”,2000年以来拍摄《英雄》,骂他臣服于市场,甚至说他有“商业大片背后的政治意图”
本片在继承导演既往风格(团体操,染布坊,架空历史,智商喂狗)的基础上,积极考虑适应新时代的特殊要求(带资进组,为爱护航,接人情戏,堆脑残粉),充分拓展史观与国际视野(大爱无疆,一带一路),并为国际电影市场开拓(呆萌,外籍编剧团,爆米花怪兽片,中英字幕两套台词)做出了突出贡献,展示了中华文化中的千年瑰宝(孔明灯版热气球,黑火药版手榴弹,蹦极式制空权,教堂彩色玻璃版宝塔),堪称华语电影史上一部具有开创性的先锋作品(彩色版《天将雄师》)。
众多演员在片中奉献出堪称极品的表演,群戏异彩纷呈,形象塑造和心理转变均属有理有据,说什么都对,死得也有始有终,无一搞笑。
导演更天才般地用铠甲颜色成功治愈外国观众的脸盲症,寻找到国产影星走向世界的绝妙法门,显示出欧洲三大电影节获奖导演不俗的剪辑功力,并为继续超生交罚款储备了充足资金,为政府收入做出突出贡献。
综观整部电影,既不追求佳作,又烂得没有特点,体现出中国文化讲究中庸的精髓,其核心主题“Xin Ren”(新人)体现得淋漓尽致
昨天从电影院里出来,我心中有四个字:值回票价。但随即就开始预测:此片在豆瓣的评分难过7分,今天一看,果不其然,不,应该说是低于我的(6——7)预想区间,为什么呢?因为我和大多数豆瓣瓣友的标准不一样。
商业片是什么?只是商品而已。文艺片才是艺术品。两者切莫混为一谈,如果用艺术品的标准去考量一部商品,我觉得只能是自寻失望。包括张大导演自己也说:就是想拍一部超级爆米花电影,所以我从进电影院就没报着太高的期望,就想着接下来的这个视觉商品绽放出它的基本价值就行。
张艺谋可能是骂的最多的一线大导演了,很大原因都觉的他在商业媚俗的道路上一黑到底,在党的正确道路上一路凯歌,曾经的拍实验电影的现实主义的犀利小哥变成了苗根红透的国师,拍出的东西又满是广播体操式的集权美学和姹紫嫣红的穷奢极欲,和早年接地气的他背道而驰,渐行渐远,也许在观众心目中,张艺谋很像是皈依朝廷的宋江。
这次张艺谋拍了部彻底的爆米花电影,一经上映,千夫所指,大家也都变成了孟姜女要把这座长城推倒,人们变的法儿的吐槽,表面生气,其实玩的都挺开心的。张艺谋名头太大,宣传太猛,每部电影都搞成社会现象,一个事弄的满大街都知道,导演和观众就不是满足和被满足的关系,他成了个起哄的事,谁要是写个严肃的影评估都能被唾死,其实这就是一部电影,一天的饭钱。
我去了影院,选了个我最爱的位置,贴片广告是景田矿泉水,电影还没开始我就被逗逼了。整个前半段都在导演擅长的范围内,集张艺谋“集权”美学之大成,掌控有度,气势足够,那五军的五个福娃我没什么反感,因为总让我想起圣斗士五小强的神圣衣
《长城》:作为1桶10亿元的爆米花,它是及格的
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