之前看到铺天盖地的海报，加上艾米莉的明星效应，加上国内似乎没有引进就买了原著小说然而并没看，于是通过不太好的渠道观看了。
故事很完整，悬念也一直保持的很好，要不是出场人物不多的话，也是不太容易猜到结局的。但是调子太不阳光了，台词偏多，故意给了很多无关紧要的线索，但是每一条都让相关的角色更加丰满，让你可以对每个角色基于什么样的性格和考虑而做出的决定有一个比较合理的解释。另外故意把时间线剪的很碎，故意扰乱观众的思路看的也是稍微有点辛苦。原著是以日记的形式体现，可能也是配合原著写作手法的一种拍摄手法吧……
现在的观众，看电影也好，卡通也好，对于剧情的要求似乎越来越低了。不是说他们不再关注故事讲什么，而是把更多的精力放在分镜，剪辑，选角色，画面，拍摄手法等等事物上面，喜欢以一个专业或者职业电影人的角度去观看（这点倒是和球迷不谋而合。现在的球迷越来越像是一个教练，一边看球一边在电视机前指点江山，键盘教练组。）而且观众的口味越来越刁，稍微有一些瑕疵的影片就会被贴上烂片的标签。不说都是这样
你不认识她，但是她每天都从车窗里看着你。
整本书以三个女人的日记的形式展开，酗酒逃避现实的瑞秋，缺爱的梅根，活在幸福的泡泡里的安娜，三个人又都和Tom有着密不可分的关系。交纵错杂的情感关系在文章的末尾揭开谜底，看似是女人们的争风吃醋其实的一个个谎言和欺骗。婚姻是那么的不堪一击，陪伴终究被激情刺激打败，不断出轨的Tom和不断放纵自己的梅根才是文章的暗线，当瑞秋不在酗酒，想起事实的真相，谜底随之揭开。我一次次为瑞秋的逃避感到难过，难道离开男人就活不下去了吗
看了火车上的女孩，看的时候会有代入感，因为自己也正处在被伤害中，面对男人，爱各有方式，而深爱的样子都一样，最后都变成面目全非。看了这部影片，在爱情和婚姻面前，女人大多数时候都是一个弱者，一个受害者，而这个位子也都是由女人自己给自己的。影片通过一开始以火车上的偷窥为带入，影片中蕾切尔独白中告诉自己不要去看，可是还是忍不住去看，和当时的我一样，知道就算发现了什么也一点用都没有，但是当丧失理智之后，做这样的事情也变得不受控制。我看到了一个失去了丈夫而失去了自己生活的可悲的女人
在爱情和婚姻面前，爱各有方式，而深爱的样子都一样。
她在给出自己的身体的时候总是同时递上了自己的心，可是他永远只想要得到他想要的。
男女之间的事情不外乎这几种，相爱、出轨、得到、失去。她对待他永远在争夺，争夺被爱，争夺婚姻、争夺失而复得，没有得到的想得到，得不到的还要强求，最后爱全部变成欲望，她以为她得到，其实全部都是假相，她可以得到实实在在的物质，但是他的一颗心是永远看不透的，有时候她相信他，却是在欺骗自己。
感情不是依附，而是要自身强大。不是谁的谁，只是自己
刚刚离婚、整天酗酒的纽约女人蕾切尔(Rachel，艾米莉·布朗特 Emily Blunt 饰)，每天早上坐火车都会经过一对夫妻的房子——贝克特路15号，注视着她们的生活、羡慕她们；这对夫妇的妻子梅根（海莉·贝内特 Haley Bennett 饰），因无工作经常到贝克特路13号蕾切尔的前夫汤姆·沃森（贾斯汀·塞洛克斯 Justin Theroux 饰）家帮佣。
两年前，因蕾切尔一直不孕、而又没钱再支付试管受精，导致蕾切尔一直情绪激动而与汤姆经常吵架；而后，蕾切尔又染上酗酒恶习
和豆瓣的其中一条长评观点一样，这部电影是一部女性电影的佳作，是披着主流悬疑类型电影皮的非主流电影。
（这或许也就解释了为什么那么多人觉得这部片子作为一个悬疑惊悚，叙事却显得凌乱模糊）
三个女性被放在同一个故事里，连接她们的是一个困扰女性的永恒命题：孩子。
想怀孕却怀不了的女人A，酗酒成性，痴狂混乱；不想怀孕却意外怀上的女人B，行为放荡不安；而已经生育并且拥有一个稳定家庭的女人C，美丽端庄，（除去当小三的过去），是典型的贤妻良母。
这不就是这个社会对于女人最深的偏见与评断吗，生了孩子的女人，是有价值的，值得学习羡慕的，没生孩子的女人，就是癫狂并且不值得被相信的。
但这个故事就是告诉我们，喝喝，才怪。
同孩子一样，连接这三个女人的还有一个男人，A的前夫B的情妇C的老公，是一个事业有成家庭美满的中产阶级。有一个分手之后还能做朋友的前妻，美丽的妻儿，还有美艳的情妇。
孩子和男人，长久以来（在很多人看来）便是女人世界的全部，三个女人的人生在电影开始之初
“火车上的女孩”让人流连！美国式的悬疑片，一个遭受丈夫暴力、欺骗的可怜女人的悬疑片
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