看完全片后最大的感受便是克制。整部片作为抗战片，将抗战与小人物的感情交织在一起，对感情的展现十分克制，因而不会影响整片的主旨，然而也正是这些感情的克制让电影呈现出其真实动人。
方兰冒险将沈先生（茅盾）送走时，沈先生一腔对青年的期待对时局的无奈，最终只表现为在书上签字，无一句多余的话。
方兰与李锦荣的感情，在影片仅开头一点简单的介绍，然而当方母被捕，两人重遇时，一个拥抱，也是一句话都无，在夜幕下十分动人，最终的一句我怕有人跟踪，就不抱你了的微笑克制而动人。
方母被捕时
非常好，感情克制，画面很美，周迅将哭未哭强忍眼泪的表情非常动人，我很惊讶并没有将救文化人的情节作为主要情节，而选择游击队的日常进行细致而丰富的刻画，这个点的选择注定没有激烈的戏剧冲突，没有壮大的枪战场面，但使人物鲜明，感情起承转合更加流畅。最感动的是方姑妈妈临死前对春夏扮演的角色说的那句：对不起啊，是我连累了你。反衬着方姑说她母亲自私的话，没有，妈妈不仅为自己孩子想，也还念着别的孩子，最后的愧疚细碎又温暖。
武戏文唱。
像墨镜王裁掉故事性，留下有限的日常衣边。
短章速写。
人物性格挥笔已成轮廓，兔起鹘落生死隙间游荡。
音乐克制。
胜利的铙钹轻响，进行曲节奏才滚动就熄灭。
香港沦陷的三年八个月，听杜国威借笔下的香港三女性在大屋里夜谈过几番，
今天看许鞍华用影像投上银屏。
他/她两位是1946/47生人，战后第一代。故事里的是兄长叔伯辈，本地英雄，市井好汉。意难平，南国旧事应传。
翠盖石板蕉叶渡，苍苔屐齿四季花。
薄被一幅红白事，明月千里太平山。
总结日本戏剧经验
盛宴级战争片 对于明月几时有的个人观点
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