整个电影的质感和画面都像油画一样，美的令人窒息。电影色调略昏暗压抑，像是男主女主欲言又止不会有结果的暧昧。
斯嘉丽约翰逊每一次看科林菲尔斯的眼神，都充满了故事，一种无声的仰慕，有种说不清道不明的欲望在里面，一方面是对色彩创作的灵性和向往，另一方面就是对男主人的倾慕。而男主人回应她的，更是一种介乎于关切与命令的注视，那眼神简直要命，葛丽叶那种小女孩肯定招架不住这种目光强奸。于是两个人的眼神交织在一起，惺惺相惜，相互爱慕。
俩人没什么对白，身体接触接触也就是调颜料时的指尖碰撞和扎耳洞时的那一个浅浅的抱。但是整个电影却能弥漫着一种情色情欲的调调，真是佩服他俩的演技，眼神那么到位。
最近很流行一个词叫视奸，一直以为那是一种类似于吸收日月精华修炼惊天气场的莫须有的说辞，看了电影算是明白了，视奸原来货真价实的存在！！欲言又止，眼神波动间流露出来的欲望，这真的需要修炼，也需要遇见对的人。
很想說一下《Girl with a Pearl Earring》。老實說我是因為有一段時間喜歡看 Colin Firth 的電影才找這本原著小說來看，但無容置疑的是，在閱讀小說完畢後立刻再看電影一遍，可以肯定的說原著小說的鋪排設計確實是電影無法表達出來的。
由於電影的長度所限，電影把小說情節刪減或倒轉事情發生的先後次序可是最理所當然的事，例如電影中從沒提及女主角 Griet 的小妹 Agnes 在瘟疫中病死、弟弟 Frans 在老父遭逢意外不久便被送往瓷磚工場當學徒一事、家中只剩下兩老等等，結果電影無法交代究竟 Vermeer 反叛的女兒 Cornelia 故意打破 Griet 的瓷磚背後有甚麼意義－－ Frans 後來逃離了工場不知所蹤，Griet 跟弟弟就像瓷磚上的圖畫般永遠的分離了；又如 Griet 的一頭似屬於另一個自己的秀髮無意中被 Vermeer 瞧見，所以她覺得自己已沒甚麼秘密了，所以在繪畫後允許跟肉店少東 Pieter 在後巷發生關係，在小說中這樣的敘述最合情理不過，在電影裡卻把小巷中的那一段挪後了，感覺欠缺了一點連貫性；還有 Vermeer 要求繪畫Griet 微張開口的樣子
对艺术具有超凡感知的灵性与天赋，偏因家道中落，只得将所有热爱偷偷掩藏。
阁楼画室成为两处灵魂再会的世界，虽无言相诉但内心炙热。
一切情绪都十分微妙而隐晦，如Vermeer绘作中光影般流转。
清贫底色如利剑刺破彼此掩饰，肉体若被俗世审判，灵魂也从伊甸归乡。
被攥在手心的克莱因蓝发带，一如无法自主的命运，充满隐忍的难耐。
看陈丹青的《局部》，提到了维米尔。书中放了很多他的作品，唯独没见《戴珍珠耳环的少女》。想起之前央视电影频道放过同名影片，也算七七八八的看了，于是又找出来重温一遍。
彼时对斯嘉丽.约翰逊没有好感，多是出于同龄人的嫉妒，却硬要掩饰成对花瓶女影星的不屑一顾。不知道是不是因为寡姐改变了对她的看法，还是因为自己老了，对美的渴求和包容能力都更强了，总之，再看此片，与之前的感受完全不一样。先是对她的肤若凝脂、曼妙身姿叹（垂）为（涎）观（欲）止（滴）
没看过原著，因为斯嘉丽看了电影，最后这一幕感受强烈，截了屏。仿佛整部电影里女孩所有压抑和困扰的情绪都在这一幕，得到释放，剧情戛然而止，留给我思索的空间。
看后百度里原著小说的结尾，觉得小说的结尾更现实，我更喜欢，但是电影结尾的处理也不错。
喜欢斯嘉丽，是喜欢她的爽朗霸气，所以很少看她前期作品，这隐忍害羞的少女，看的我多少有点着急，哈哈。
是少女的艺术天分，对光线的捕捉，对色彩的敏锐，对布局的理解，给了主人灵感，造就了名画的诞生。
正是女佣征得女主人的同意后擦拭蒙灰玻璃的动作被男主人看见才有了女佣的第一幅肖像画。(不是盒子告诉他应该画什么，而是你呀）
大买家对女佣的不怀好意促使男主人名正言顺的为女佣画单独肖像画。
男主人毫不掩饰的不动声色,目不转睛观察着模特女佣。被男主人的未完成的精美画作打动，为了画面，女佣换掉了在恋人面前都未摘下的头巾，信任的服从了3次抿唇指令。
大买家的轻薄推动了女佣愿意穿耳洞
《戴珍珠耳环的少女》最好的少女依然卑微
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