https://www.douban.com/event/10482405/
今晚看了疯狂的赛车，很兴奋，因为电影里大部分镜头都在我们Wave Arthouse一条街上的那个特别的三角形的房子附近（镇邦路）拍的，前些天路过时就觉得这个房子真是很奇特，很像曼彻斯特的Cornerhouse艺术中心，也是一个角落屋。
还有白礁慈济宫（http://www.xiamenwave.com/?p=868）、百家村第六晚附近、环岛路、中山路、演武大桥、杏林收费站。
还有漏掉的哪些其他地方呢？ 谁知道一些电影拍摄时的花絮？我知道这里有些朋友是群众演员。你们说给大家听吧！
但是我好像没有看见阿雷以前的梦旅人？那个防空洞在哪里呢？有谁进去过？
看到电影想起来当初剧组给我们打电话问哪里可以找到外国人当群众演员，还有摄影师在梦旅人和我们一起吃Gary做的咖喱，还有黄渤在TD唱片看gary演出，照片后来还登到我们杂志Xiamen Wave厦门味上。想起来真好玩！
http://www.xiamenwave.com/?p=2194
大家把电影里取景的厦门各个地方的照片上传过来一起分享吧！
和《摇滚帮》一样细碎的多线索，让人总感觉触不到重点，所以几乎每个部分都贯穿着笑料，但能被记住的并不多。另外一个问题是结尾，这种故事结构需要线索重合来造就喜剧效果，前面部分的戏剧冲突堪称完美，但最后结局的爆发力总觉得稍显不够，线索没能完成最后的大碰撞，高潮有缺失。
故事方面倒不一定比《石头》好多少，不过画面确实要漂亮许多，停车场那段非常喜欢，尤其是好多次出现在背景天空里的飞机，平添了画面中物体的运动方向，让画面更有层次，更灵动。这次宁浩在风格上似乎也想做些突破，《石头》前后的气氛都很一致，这次，第一次进入防空隧道时，神秘诡异的气氛，让人以为开始要“杀出个黎明”了，可惜还不够胆哦，当然肯定也是受限太多。
宁浩这次的表现还不错，电影当然是肯定要去看，但我仍然认为有更好表现的空间，宁浩需要在自己擅长的领域，并且也需要更强的个人风格，虽然在国内这个圈里，他已经很突出了。
影片初剪有3个小时，看来还是要等DVD。
因为对《疯狂的石头》怀有美好回忆，所以我对《疯狂的赛车》有很强烈的好奇。但宁浩这部用三年时间精心制作的电影，最终让我非常失望。虽然电影里的笑料铺得到处都是，但它们中能打动我的寥寥无几。如果非要说《疯狂的赛车》是《疯狂的石头》的升级版，那我宁愿说，《疯狂的赛车》是把巧妙误会成巧合，把疯狂升级成癫狂，把荒诞演绎成荒唐的一部机关算尽的电影。
《疯狂的赛车》人物众多，还煞费苦心找来形象各异的演员。但这些人物的真正内核，都是照着一个模子刻出来的，那就是个个愚蠢，却又自以为是。《疯狂的石头》里令人叫绝的“笨贼”模式，几乎被《疯狂的赛车》用的走进了死胡同：笨黑帮、笨车手、笨奸商、笨杀手、笨警察……电影的每一个搞笑情节都要借助剧中人物的低智商才能完成，编导似乎也在刻意借助这种不近情理的愚蠢而将角色“非人化”。所以作为观众的我们，尽管在不停地看到有人倒霉，但一点不会产生同情或怜悯的心情，相反只会产生恶意的快感。
《疯狂的石头》之所以成功，并不全在疯狂的笑料。笑料能让人笑得会心
［年前给杂志写的旧文了，没什么新鲜东西，现在发出来是让有些人知道，我在豆瓣上给某些电影打一星两星是有原因的。］
2006年《疯狂的石头》上映后，媒体对于观众的惊喜有一个很贴切的比喻：看这部电影就象去相亲，结果去了以后发现相亲对象是全智贤。3年之后，《疯狂的赛车》又要揭开盖头面对观众。有了之前的期待，现在的观众还会再次得到惊喜吗？
我只是一个经常被当成所谓“影评人”的电影爱好者，不想在这里说什么“看了不满意来找我”之类的胡话。孔子和耶稣都曾经说过，无论如何，总有20％的人是什么都不满意的。看电影作为一件很私人的事情，我不能对你的感受负责。但从娱乐消费的风险这个角度来说，我可以保证《疯狂的赛车》会是贺岁档电影中消费风险最小的一部。也就是说，同样是一张电影票钱，你从《疯狂的赛车》中获得的消费满足感和愉悦感一定会是最高的——我敢说这句话的前提是我看了所有贺岁档的影片，所以我不怕你向我扔臭鸡蛋。
看电影作为一种先付款后消费的娱乐类型，观众在买票的时候是必须要冒一定风险的
苏联文学理论家巴赫金首次将“复调”的概念从音乐理论引入到小说理论中，是用来描述陀思妥耶夫斯基小说中相对于“独白型（单旋律）”叙事的“多声部、对位以及对话”的叙事特点。米兰·昆德拉在他的小说创作中运用并发展了巴赫金的复调理论，提出“文本的复调”，在探讨小说的新发展以及可能性方面，为我们提供了更为广阔的理论与实践空间。显然，昆德拉认为在对复调的运用上，赫尔曼·布洛赫无疑比陀思妥耶夫斯基走得更远：“在布洛赫那里，五条线索的种类彻底不同：小说、短篇小说、报道、诗歌、随笔
《银牌车手/疯狂的赛车[Silver Medalist]》扛着红旗反红旗
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