难得几家有见识的媒体对一介国产片如此捧杀，上影院看过之后，不禁觉得：有你们说得那么好么？
1. 《钢的琴》这片子成就于东北老工业基地的废墟，即便东北腔用普通话招来，也无减字幕那股原汁的土气；尽管从遍地社会新闻的素材里，裁了个不至满坛酸酱气的故事，但从废的钢厂炼出废的钢琴，这两个意象的淬火，尽可以想象成在导演脑子里点燃的主动机，充其量不过一个弱化的博尔赫斯式故事框架。（为什么是博尔赫斯式呢？在此指的是音节的凌乱，带来的意象并置的不协调效果，属于一种因言废义的酒神小狂欢。）
2. 为了填充这两个意象间的距离，导演穿插的几出婚丧火并戏，刻薄地说，并不超出孔二狗的趣味。通条仗在手里，女儿被jb搞大了肚子，老文宣队员轧姘头，都符合最一般的“东北想象”。再刻薄一点说，戏不够音乐凑，是这段漫长的“过门”不至于乏味的小花招。进而，我们看到导演在机位架设上颇费心思，影像不是竖着进来，就是横着进来的，反正没有超过连续五帧是不摇镜头的（我也没数过！）该片被发现的不少亮点也在这里，各种浓艳的意象三五分钟一处
生于八十年代的人，被称为80后。那时的我们，童年生活物资贫乏，整天看着电视台的《射雕英雄传》、《戏说乾隆》，玩着玻璃球、动物棋等游戏。稍过几年，便有了红白机、《圣斗士》、《龙珠》、《幽游白书》等。当时的中国刚从社会主义初期走过，忍受过饥饿，见识过“牛棚”，人们的神情不再刚毅，也不再相信祖国在党的领导下终会赶英超美走向公产主义。那时的国人民风还算淳朴，不会想“过上梦寐以求的不劳而获的日子”。毛衣，大多是自己来织。织毛衣是手艺，小学课堂都教授。虽说当时我年未及弱冠
比起《耳朵大有福》，张猛的第二部作品就有了质的进步，它以诚诚恳恳，细致入微的姿态的去讲好一个故事，而且手段非常国际化，无论情节、表演、对白都朴质、自然、幽默，毫不造作，没有一点冷场，这是那种跨越文化代沟，不同国籍的人都会感同深受的电影，他不像我看过的任何国产电影，起初甚至有点韩国电影的调调，就是因为张猛做到了故事性和现实性的理想融合。
我一直渴望中国内地的中小成本电影里，多出现些反应中国普通人真实生活面貌，且侧重叙事的电影，贾樟柯很具人文情怀，但叙事性欠缺，李杨“双盲”惊骇，可压抑的氛围并非大众都愿接受，《李米的猜想》、《观音山》之类表演上极其自然，可惜腻歪在文艺范里不愿自拔，其余之流纷纷沦入闹剧，哪怕是宁浩，故事味有了，火候难调，荒诞过头就显得刻意与失真。
一.行云流水的幽默
《钢的琴》不然，我觉的海报设计和影片简介都有问题，很会让观众以为又是一部阴差阳错的嬉笑剧。《钢的琴》当然是一部很幽默的电影，但它的幽默更高明，甚至可以说是智慧。绝大部分捧腹的时刻都体现在对白上
周末晚上几个人在旅顺的宅子里吃喝，这一段时间每天的黄昏都有好看的云和深远的天空，秋的风仿佛也温柔了许多，站在阳台上我的棉布裙子似乎都想舞蹈。烤了虾、煮了蚬子螃蟹、现成的鸭脖鸭掌、清蒸的鱼还有蔬菜和沙拉，最最重要的是有老x囤的15年的茅台喝。吃喝之后，提议看“钢的琴”。
于是几个人拥挤在沙发上坐在地板上把这部一个小时四十七分钟的电影，完完全全的看了个透，中间掺杂了些许欢快的笑和些许微微的痛当然还有一点眼角愉悦的泪。这样好看带劲的国产片似乎久违了，而这样的一群人同时的炯炯有神的专注也是久违的了。似乎不仅仅是我一个人在这不到两个小时的时间内有着诸多的内心的澎湃，伴随着那些油画般色彩的画面，还有那一首首貌似突兀实则服帖不已的歌曲，不得不回过头来看看想想写写曾经的自己的过去，久违的激荡的心情还有拿起笔的冲动。“真他妈的是部想再看不厌的好片！”不知角落里是谁在慨叹了一句，而我在这个夜晚为着这样一部好片喝的有点多。
这个叫张猛的导演怎么会有着这样真挚的表达能力
我出生在矿山，十二岁之前，认为许多事情是天经地义。
新结婚的两口子，需要自己打制家具，自筹木料，自己动手。样式刻板，但整整齐齐的摆放在家里，好像拥有一支队伍，向新生活开拔。
节日里有福利的带鱼和鸡蛋，每一季度，父母会领来新的毛巾、手套、洗衣肥皂。工作时发的午餐，间或有匮乏时期少见的煮鸡蛋和午餐肉。
每学期要看电影，至今仍然记得的是《宝葫芦的秘密》。新年有花灯展，五颜六色，旋转的静止的，下方干干净净一块小牌子：某某车间或某某工区。运动会、合唱比赛，文艺队和电视台。
游泳池一样的热水澡堂，下班的工人通体黢黑，只剩牙齿和眼珠。
灰色的宿舍楼，庄稼生长在河的一侧岸边和另一侧岸边。夏天的夜晚永远是男人们女人们打牌，老人们孩子们叽叽喳喳。我们没有兄弟，但拥有整座楼的“小朋友”。学校里的一切潮水般蔓延回来，红领巾，军鼓，儿童节。
在爹妈尚未下班的钟点，楼下和小花园的世界熟悉且安全。
我们的父母工作在一座巨大的门的后面，地下或者地上，干净或者肮脏，一杯茶水或一盏矿灯
《钢的琴》黑色的幽默，金色的回忆
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