对比一下《拯救大兵瑞恩》里汉克斯坐着拿手枪打坦克,我哭了!
典型的奴化人民的片子,农村人已经很愚昧,请不要再毒害他们!
如题。近年来,越来越多的人学会了反思,当然有些人的反思也不过是为了自己的媚外心理做辩护。不管怎么样,我们学会了客观面对以往的国仇家恨。但是反思后的结果就是绝对正确的吗?为日本教科书辩护的人喜欢说我们的教科书也是被改过的;为日本战争罪行辩护的人喜欢说都过去那么多年了,连战争的见证者都一一过世了,我们还关注什么...反思之后的我们轻轻松松的放下了这些包袱,热情的去迎接我们的好邻居,但是我们的邻居改变了吗?网上的一大帮精英以居高临下的蔑视态度批评教育我们这帮P民不要做愤青的时候,我们周边国家的人民正以极大的热情支持抓捕我渔民,占领我岛屿,侵犯我领海;我们的邻居,日本,从未曾改变,也不会改变!做过愤青的我也反思过,我曾经想我们可以对以前的事情既往不咎,望眼未来,互相学习对方难道不好吗?两方搁置争议,互利互让,不好吗?但是随着岛国走马灯似的更换首相和日本右翼势力的崛起,我发现唯一解决问题的办法就是武力;有人说日本是一个只向强权低头的国家,在一定程度上我也同意这种说法。
在心理上
因为影院的活动,和朋友们一起笑场了。
《举起手来》第一部已经是多年前的事了。记得那时是在大院一角看的露天场。夏日里,有微风,有笑声,感觉挺好。而那部片子似乎也不错,抗日战争时期的农村背景下,一伙纯朴的智慧的中国老百姓战胜了一群凶狠愚钝的日本人,抨击了那些没有人道的日本战犯,挺解气的。
第二部延续了这种辛辣的讽刺手法,交搞笑进行到底。
故事的背景已经发展到了抗日战争的尾声,那群穷凶极恶的日本战犯知道自己大限将至,借着用“阿多丸”号运送伤兵返日之名,把在中国大肆抢掠古董文物运走,并密谋要用生化武器来个最后一博。当然,这最后的一博是没有可能实现的,只是加速了他们自身的灭亡。
潘长江在戏中饰演的日本兵“罗圈腿”,因为在上一部片中头部受创,现在反反复复只会唠叨一句日语:回家。搞笑的同时也让人感慨,也许并不是所有的日本人都是无良好战的,做为一个普通的日本老百姓,他们也是想要一家团圆的。罪大恶极的是那些自以为是的泯灭了人性的战争狂人,他们在中国制造的杀戮,犯下的罪孽,无论如何掩饰,如何回避
看过这部喜剧电影,别的不想多说,来说说一点引起我格外注意的东西。
中村下等兵——也就是那个罗圈腿日本兵——是个被裹挟在大时代洪流中的无力选择的小人物。不论大脑还是腿脚都有问题,却被推到了战场之上。他想着的,不是武士道,不是火与刀,而是朴实的一句“回家”。
这是对安宁生活的渴望。或许,在很多已经被变成杀人机器的日本兵心底,都存在着这点渴望,渴望回家,母亲慈祥的微笑,孩子喊着的“爸爸”。他们毕竟都还是人,只是被灌了太多的精神毒药。他们被一股强力推着,被迫离开一片叫做热爱生活的土地。他们迷失了,但心底也许有着藕断丝连的挂怀。从某种角度说,他们也是受害者。
没有比生活更古老的过去,也没有比生活更高远的未来。对生活的的热爱,对“五亩良田油菜花”式安宁富足生活的渴求始终是人性的一个重要部分。对于中村的唯一而卑微的渴望,影片给出了带有温情的结局:他稀里糊涂地骑上了鱼雷,稀里糊涂的向东驶去,最后竟稀里糊涂地安全上岸,虽未回家,却也保住了性命,保住了回家的可能
春节期间我在各大长途车上反复遇见此片,总共统计下来被迫看了八遍有余。
第一次看我觉得这片挺欢乐的,第二次看发现那个女特务挺漂亮的,第三次看觉得女特务皮肤不好,第四次看觉得女主是花瓶,第五次看觉得潘长江很多余,第六次看觉得郭达在演小品,第七次看我心里想可不可以不放这片了,第八次看我觉得这车可能要出车祸了。
再来重温一遍该电影
这部电影主要讲述了一九四五年,在世界反法西斯力量的共同打击下,日本侵略军已经濒临战败的前夕。郭大叔(厨子)意外地被汉奸翻译官抓去为日军司令官“轮椅太君”做寿宴,而小刘却被一个陌生女人劫到一辆汽车上。从那女人的口中,她才得知日军已将一批从中国偷抢的珍贵文物装上一艘叫做“阿多丸”货轮,即将偷运回日本。为此,重庆和延安方面与美军情报部门都在争分夺秒地展开追踪,而日军特务机关也设下重重陷井和圈套。围绕着这批文物
《举起手来2:追击阿多丸号》不值得看!就当它是一部喜剧
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