深夜一点多，一个人陷在沙发里头。
裹张薄毯，端上热气腾腾的水杯。
难得享受一个人的深夜电影。
看见墨生的签名。没事看看电影。
好生羡慕。
电影之于木篱的生活，在慢慢模糊，慢慢遥远。
很惹人疼的小男生。忽大的黑眼睛，瘦小的身形，永远挥不去的是眉间深锁的忧郁。
有这样性情的父亲，爱意难弃，却难免生出怨恨。
芸芸众生，生活之于每个人，并不见得都那么公平。
上帝也是需要休息的。
幸好。面对丢弃，苦难，孤独，你足够善良。
值得一提的是最后的剧情。衔接突兀。是一败笔。
不知道新浪潮是甚麼洶湧澎湃的東西，如果假想它太高深，結果就如我一樣失望。
老掉牙的故事，有點像香港電台的「人間有情」類故事，發生在你我身邊的故事。用不遺漏的重復又重復的敘事方法去拍，總之冰封三尺非一日之寒，麻煩觀眾入場前自行預備耐性。《父子》沒有報紙上的倫常慘案一樣濃縮與劇力萬鈞，相對而言，也就少了讓我們自行發揮與細味的留白位了。場面調度確實精細，偏色的畫面是帶有感情的，但我狐疑慘劇為何有充滿美感的背景，可是那又不叫做淒美啊。不喜歡第一個所謂的love scene(據說導演不喜歡人們把它叫做「床上戲」)，靜止的長鏡頭加正面半身的楊采妮加摸胸加喘氣聲，很pornograhic。就算要將兩個'love scene'呼應對比，一個男上女下的鏡頭與一個狗仔式的鏡頭，不就可以了嗎? 據聞剪接點是精心考量過的，奈何我只感到敘事冗長而剪接太速(除了那個摸胸喘氣的長鏡頭外)，我著實透不過氣。配樂也古怪，有情緒的起伏，但音樂風格與故事及畫面都不配合。未知是版本的問題還是怎樣，我連(該是)後來配上去的背景聲(如街上的聲音)也聽出剪接
《父子》里有深沉的感情，在一众单纯追求娱乐效果的商业电影里，它显得那么与众不同。看《父子》会比较“累”，这是一定的，因为“动感情”本身就是一件累人的事情。但只要与这“累”相伴相生的，还有甜蜜有悲戚，有振奋有消沉，有同情有恐惧，那么“累”一点就是值得的。动感情的过程，其实是让我们的心重新变得敏感起来。
母亲已下定决心要离家出走，但面对儿子,内心却还是不舍；高利贷追债上门，儿子躲在黑漆漆的屋子里屏声静气、瑟瑟发抖；父子俩在异乡相依为命；儿子从母亲的新家回来，冲父亲大声喊：“你去抓她回来！”看着别人家父慈母爱，躲在衣橱里准备偷东西的儿子泣不成声……这样让人鼻酸的场景，在《父子》中数不胜数。如果宽容一点，我们几乎可以说，这是一出悲剧。
可它到底不是悲剧，仍然是一部苦情戏。《父子》的长处在于制作非常用心，情感处理上有节制，不滥情。《父子》缺乏悲剧的力量，最重要的原因是对于父子感情的处理太过平面化。母亲出走，父子俩相依为命，流落异乡，生计无着，如此极端的环境，必然引起父子间复杂的心态变化
《父子》:"打死也不演妓女"是啥心态
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