姜文的太阳自其宣传伊始就着力“带劲”两个字，在电影院看完一遍确实劲的让我有些缓不过气来，或者说，有些不知所措。
像好莱坞某杂志评价的那样，这部影片是一次“视觉的盛宴”（MS这几年咱中国的大片都被老美赞为视觉的盛宴，也不知道这到底是夸咱们还是损咱们呢）。整部影片饱满的色彩，激昂的音乐，大量运动镜头的快速切换，让人目不暇接。犹如恍然进入了一间四壁充满色彩的巨大画室，你的身心瞬间完全被其包裹，甚至内心也因为巨大的感官震撼不自觉的绽放出绚烂的体验。这里尤其要提起久石让的电影配乐，相比老爷子在《姨妈的后现代生活》中的表现，太阳中的配乐明显使其音乐特有的幻想奔放风格得到充分释放，同电影画面的艳丽饱满一同支撑起太阳魔幻现实大片的外衣。
影片采用了分段倒叙的圆形故事架构，这也某种程度上契合了影片在分段上春夏秋冬周而复始的象征含义。由于姜文开放式叙事手法的大量运用，让观影者不太容易把握清晰的故事结构，从而导致对该片的大量争议。实际上，拨开太阳魔幻的外衣，影片的故事并不复杂，按照正常的顺序，影片回顾如下：
说来奇妙，看完姜文的《太阳照常升起》，我竟然一下联想到了刘慈欣的《三体》。刘的《三体》在连载时曾经有一个‘广告语’——光年尺度上演绎的中国近现代史。而看罢姜的《太阳》，我想，这是一部在角色个体命运的流程中试图解读和诠释的“中华人民共和国史”。网上的各种解读都很多了，我的想法只有一个：那就是，面对《太阳》这部电影，怎样复杂而多角度的诠释都是可以理解的，都不能称作‘诠释过度’，因为这部电影本身的维度决定了它的容量本该如此。
对于这部电影，大家可能会在不同的方面有不同的感悟，但我们想说的肯定是给我们印象最深刻的东西。
我获得的最深印象就是那个年代的人和事，虽然这部电影表现得有些夸张，但还是能看出那个时代的一些端倪。
四个画面使整个电影完整地呈现在观众面前，由原来的一头雾水到后来的恍然大悟。我是分两次看完的，刚开始看到女护士那种忸怩作态的样子和其他人那种陈旧的表情突然就恶心起来，头疼，于是就停下了。那是我认为的时代的不能承受之重。
我还记得一句话“你爷爷给了我一块糖，那是我平生吃的第一块糖”，离李方的爸爸是烈士，可别人偏偏说他爷爷是烈士，正是因为那块糖，他爷爷被记住了。
老唐（姜文饰）在跟那帮孩子打猎喝酒时突兀地问了一句话“你说人死还会笑吗？”那会儿他是快乐的，他想以死来摆脱什么，又舍不得人生中那少之又少的快乐！那个年代注定没有太多真正值得快乐的事，这是时代注定，事实上我们也都知道那个时代的局限性。
四个画面使整个故事情节衔接起来，把不同人的不同命运表现的淋漓尽致，但事实上他们的命运其实一样可悲可叹
我没有看电影前了解电影梗概的习惯，就如我不喜欢看书前读前言后跋。除非那是作者自己写的。我讨厌别人的界定，也不愿意为先入的念头左右自己之后的行为（阅读或者观看）——或许我的判断单纯幼稚——但心得是处子之身。
太阳照常升起。我知道是姜文的电影。《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》曾给我无比快乐的观影经历。那么，这部《太阳照常升起》是不是还能保持姜文的豪迈、流畅、悦目、暴力、暧昧等等的一切？
当电影展开时，我不再想什么。
周韵的疯癫和她的大脚一样让我目眩神迷。这个电影的第一部分或许是抛弃观众和吸引观众的PH试纸。很多人在一开始就决定是不是会爱上这个电影。这完全是周韵的戏，尽管房祖名一直在奔跑，那只是条线。疯子是伟大的思想家，也是冒险家。于是任何想象都可以负载其上。周韵种种非常态的表现渐渐得到观众的认可。姜文聪明。
电影里有几条好腿。我爱陈冲的。这个姜文有染的风骚女人，却有着倒退20年的青涩的暗恋。她喜欢黄秋生，爱的几乎痉挛。看完电影后一家伙说，姜文拍这电影就是力比多太多。我要恭喜那家伙答对了
“太阳照常升起”的合理化解释
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