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看完《我不是潘金莲》，一直在思考一个问题，这个问题有点大，非要往上拔的话，很容易就企及到人生观或价值观的层面，但我却又不由得往这个方向去思量，以至于根本无法移情于电影本身的内容或表达。
我有一种很明显的感觉，《我不是潘金莲》是前后割裂的，电影绝大部分时间都是在经由范冰冰饰演的李雪莲上访告状一事，而黑色幽默般的演出一场接一场令人忍俊不禁的官场现形记，但末尾几场戏则又把所有的人物异常生硬的往正面的方向去掰扯，以至于显得不伦不类。
诚然，所有的观众都明白，电影最后张嘉译饰演的市长那政治正确的一番话无非是中国现行电影审查制度下的产物，而电影整体的这种割裂感大概就是一种中国式的魔幻现实。
造就电影《我不是潘金莲》如此这般的模样，这是导演冯小刚的坚持和妥协并行下的结果，有人认为冯小刚能够在电影审查的基础上拍出中国老百姓视角里的中国官场是一种难能可贵，而电影末端的正面描写结合现实来看也有另一种角度的讽刺；也有人认为冯小刚多年以来触碰某些敏感题材时
出乎意料，我竟然还挺喜欢。
她是坊间传言里，街坊笑谈里的人物，谁去深究她执拗的源头呢。我只觉得悲凉。这是一个我们熟悉的故事，这个故事里没有尊重，没有温情，没有信任，没有正面人物，没有反面人物，模糊一团，一地鸡毛。每个人都自以为聪明，自以为拼命，自以为做了划算的买卖。却忘了信任必用信任去换，执拗只能用耐心去化解，似乎别无捷径。
李雪莲是官员们工作的客体，这当中自然存在先天的敌对，然而，但凡有一个人去关注李雪莲的生活状态，情感诉求，就算最终不能解决问题
为了能多生一个孩子，多分一套房子，夫妻俩“假意”办了个离婚，本打算等孩子上了户口，房子落实下来，就去复婚，结果，丈夫变了心，也或者这原本就是变了心的丈夫策划的一场戏也说不定，反正结果是，“假离婚”变成了“真离婚”，李雪莲突然间成了弃妇，肚里的孩子，也因此而流了产，县城里的房子倒是落实下来了，不过，和自己的丈夫，不，前夫，共筑爱巢的，却已经是别的女人。
所以，《我不是潘金莲》其实是是一个经典的性别叙事，是一个关于“负心汉”的故事，李雪莲同《诗经•氓》中的无名女子、《唐传奇》中的霍小玉、《警世通言》中的王娇鸾、《聊斋志异》中的窦氏女，本质上没有什么区别，《二拍》常言：“话说天下最不平的，是那负心的事”，面对背信弃义的秦玉河，李雪莲当然意难平。不同的是，光明县里没有义薄云天的游侠儿，仗剑而起，以“私力救济”替李雪莲讨回“公道”，只有一个杀猪匠，即便李雪莲以身体报之也觉得帮她出头不划算；也没有原心定罪、求情责实的官绅大老爷，想出法子逼着薄情郎认错认罚
不评电影，因为不够格；想谈部分影评，不是因为够格。气愤，主要是因为气愤，当然对于事物人人都可以有说话的权利，尽管不是想见的，那我们就谈谈见后的，我能说话正如你们一样。
看了部分影评，中国神人挺多，无聊而又自命不凡，如果不说话估计会憋死。说这话时我问了自己，你拿他们说事，是否觉得自己有像他们那样的能说的才华而自己又无话可说，就像他们觉得自己才高八斗却只能BB？动笔证明我是能写，像他们一样能BB，而他们只能BB却拍不了他们整日评头论足却不以为是的作品。
电影真的那么差或者像他们说的那样，我自然没有打抱不平的必要。有人说花近两个半小时来绕一件事显得磨叽而又无趣，抽空了原著，仅靠绕口的对白来表达是冯导和刘震云的失误，同时罗列一堆海外实例，最后呜呼哀哉：中国之垃圾实在令人痛心，在我正沉浸其品论之伟岸时又见其感伤这样的“垃圾作品”尚且能排上国内前十，国产之不堪实在让人值得悲伤，我仿佛看见作者在作文时的捶胸顿足。
是多么的痛心疾首，对土地爱的多么深沉，觉得自己多么牛逼的人才能有这样的评论
镜头别致如画，与民乐和鼓点相映成趣，惊艳。叙事克制又带着冯氏幽默，普普通通的人，普普通通的话（fa）就逗得人前仰后合。冯导在一个不成熟的电影市场讲了个雅致有趣的好故事，但从结果来看，是个黑色幽默。
极其鄙视国内观影主体的电影鉴赏能力，电影不单单是故事，还有镜头、剪辑、审美等，导演干的的就用各种技法以最合心意的方式展现出自己的想法（它甚至可以非故事、非线性、意识流），一部分观众看不懂并不代表导演功力不行，特别在中国这样一个观影人群素养还处于石器时代的大环境下
感觉这是一部被低估的电影。非常喜欢这部电影的故事讲述方式和构图。故事以中国传统说书的形式展开，画外音和配乐极具京味。圆形构图，每一帧都像一幅纸绢画，非常有中国古典意境，圆形和方形画面的转换也很自然。圆形画面中的古树，桥，窗户，村落，雪构成了极具美感的故事要素，而所讲述的故事是带有中国特色的荒谬感的“传奇”故事。像唐传奇中的故事，因为主人公经历的稀奇，成为说书人口中流传的故事。整个故事的讲述非常考究，充满了导演的小心思。故事的讲述有很多的留白，给人想象的空间。我非常喜欢李雪莲和赵大头的那段感情戏，这是东方特色的感情方式的展现。本来是一段粗鲁的“动作戏”，电影却展现的极为戏谑也非常有美感。赵大头脱衣服的三个动作画面配着鼓点非常有戏曲的节奏感。通过室内的台灯暗示天亮着天暗了，给中间的故事留足了想象空间，非常有中国古典趣味。事后两人在窗前的画面也非常有古典美，像金瓶梅中的纸绢画。现在的许多电影喜欢用直接的强烈的感官刺激来讲述“动作戏”，反而是这样充满留白的讲述方式能展现东方独有的婉转和含蓄
2016佳片有约，怒斥我不是潘金莲(句句肺腑真言
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