一早就看完了这部港式温情小品，应该如何形容心中的感动呢，像微风、像斜阳，暖暖的，很安静。
《幸运是我》由两度提名金像奖最佳编剧的罗耀辉执导，这一部也是他的导演处女作。
影片讲述了一个“桃姐”式的小人物故事，少年阿旭带着母亲的骨灰从广州到香港寻父，却遭到冷漠回应，后来，他因一盒鸡蛋结识了孤独老人芬姨，因为工作失意、无处可去，他便略施小计寄宿在了芬姨家里，从此，两个陌生人开始了同住屋檐下的生活。起初，芬姨古怪的脾气让阿旭难以理解，但在相处过程中
在如同这个夏天一样令人浮躁和晕眩的暑期档的尾巴，终于上映了一部让人心安的电影——《幸运是我》。
不炫技不铺排，不布道不煽情，诚意满满。
小人物的命运，普通人的生活，有太多影片都打着这样的旗号，却讲述着我们这些平凡人看不懂的故事。
而《幸运是我》，讲述的是所有人的故事。
老香港，老房子，老街，没有一尘不染，没有精装豪饰，里里外外都是岁月的脚印，儿时熟悉的物什。
我不是片中那个孤独的老人，寻不到回家的路；我也不是片中那个孤独的年轻人，失去了家的庇护。
然而若让影片在任何一个瞬间定格，都会浮现出一幅似曾相识的画面，画中有我，和完善着我生命的他和她。
生命、死亡、孤独，这些我们本能地想要逃避的、异常沉重的话题，原来竟可以如此的浪漫——当我们不再是形单影只的个体，当我们拥有人世间最长情的告白——陪伴。
其实我们都是这浪漫旅程中的一员，身处其中却自认为是旁观者，身旁最长情的告白因为日复一日的上演而失去了浪漫和温馨的味道，总需要通过他人的眼睛才能读到自己的内心。
也许因为人都习惯于遗忘吧
会有多少难过，看见片子里的芬姨生病，觉得如此不幸，又在觉得庆幸她遇到了阿乐。
看了别人的影评点评才知道前面的略微日常场景拍摄是为了塑造角色性格，比如阿乐因为打工店铺老板娘偷工减料而愤然辞职（阿乐的疾恶），又比如因为没钱交租偷女朋友钱还大声争吵（人的劣根性），阿乐真的是特别真实的存在，没有必然的善与恶，包括他修车的朋友。
这部电影也堪称地道香港片，道出香港人的生活，关注底层，而不是楼层上的精英。
影片着实有太多令人感动的地方，芬姨发现自己生病时独自躲在角落哭泣的无助
看完《幸运是我》，想起《推拿》，觉得前者真是太「幸运」了，摒弃了形而上的丑陋，美化了形而下的苦难。但是演员好，又让人没话说。阿旭的失落，爆脾气，困难处境，不太干净的几个恶习，在现实生活里多数是个死结。要不是编剧修修补补，最后用小月的视角给阿旭的人格补上一抹亮色，我都不敢相信巨大的人生裂缝可以弥合得如此顺利。即使经一事成长一分，也许啥事没有平淡经过，才是最大的幸运。
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推荐《幸运是我》，并非因为电影有破格之举。
正相反，影片符合多数人对它的预期或设想。些许悲伤，有点温暖，最终，实现治愈。
就像观众会联想到的《桃姐》、《岁月神偷》甚至是更早的《天水围的日与夜》。《幸运是我》出现的老年痴呆症，年轻人与老年人的相伴，社工中心的援助……常见于诸多中外电影，同时也变成了港人对老龄化社会的普遍共识。
由当年的风华正茂，到今时的承认衰老，这些表现人间烟火的香港电影，慢慢从商业娱乐类型片中析出
值得一看！《幸运是我》丨惠英红版“桃姐”有哪些艺术创新？
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