近年来颇为低调的汤姆汉克斯，似乎已经变成了上世纪的美丽神话了，最受美国人信赖的人，或许就是因为他的隐秘。丹泽尔华盛顿也令人觉得若有若无。至于乔纳森戴米，这位导演好像是听说过，只是想不起他的作品，这也难怪《沉默的羔羊》《费城故事》的名头压过了优秀的导演。
看完这部电影之后，这才想到这几个显赫的名字。
为同性恋以及艾滋患者伸张正义，一直是这部电影最大的招牌。而性质大过内容，也是伟大作品的共同特点，比如莎士比亚，现在还有多少人会看，又比如贝多芬，还有多少人在听，还比如这部电影，很多人都知道，又有多少人真正细细的品味过呢
从来都没见过艾滋病人，但是传染病人倒是见过一些，平时所有人在公开场合总是大义凛然的标榜自己“政治正确”，实际上，没有人会完全不介意这种事情，就算是肯和他们握手、拥抱，可这些人碰过的东西一定会在心底做上标记。电影中就特别利用了这个心理。当安德鲁的病况没有被公开的时候，就用大量的特写来表现这些动作，当公开之后，还是这样，只是先是从人物的目光中截取零点几秒的异样。什么意思
在2019年看这个故事别有一番滋味。
尽管同性问题仍然不是一个被大多数中国人所承认的事实，但在今天看来，这个问题起码已经没有当年那么严重，尤其是在大城市。当然这只是相对而言，相对。
更严重的问题似乎是一个暴力裁员的问题。
你在一家大企业工作，兢兢业业，成绩非凡，结果最后的下场却非常惨烈。
这也许是我们今天或者这一阵子所面对的更为严重的一个问题。
艾滋病只是一个借口。当这个借口变得不再有效，那些恶劣的企业仍然会积极寻找另外的借口来做他们想做的事情。在不同的时代，有不同的借口。
之前《爱在暹罗》已经让我否定了同志电影的标签，看了此片之后更是怀疑，电影把同志作为卖点是否真是无奈之举。所谓投其所好，若没有观众对同志的非常兴趣，又何必什么如此特别说明或宣传，以致可能最后完全偏离电影原意呢？就好像床戏那样，“某和某激情演绎”、“某某大胆突破尺度”之类的宣传语，是不是就特别有吸引力呢？对很多人而言，是的，即使自己不愿承认。
首先，我想我得先纠正一下到底什么是同志电影，之前一直都很狭隘的认为所谓的同志电影讲的就是同志之爱，也就是把“性”和“爱”当作是同志电影的唯一主题了。我现在的理解要宽泛许多，认为以同志为主角或题材的就是同志电影，可以涉及这一特殊人群的方方面面，生活、学习、工作、家庭、交际等，当然也包括爱欲。
显然，作为非同志，我们对同志电影的理解远比对同志的理解更宽容、更人性。或许在人前，我们可以毫不犹豫的指责别人歧视同志，表露对同志的理解和支持，然而一旦发现身边的人是同志时，还会像不曾知道那样吗？会不与他保持距离，不避免与他接触，不留意他的打扮举止、看同性的眼神
《费城故事》大师级剧情片 名企暴力裁员，我们该怎么办？
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