胡導演是我的恩師，可以說沒有他就沒有我.我由十一歲開始做童星,在胡導演的(大醉快)中做跟在岳華身邊的小乞丐，自那時起就受到胡導演的薰陶。後來胡導演回港拍(《俠女)的结尾部份，那時我正在做武師，兼做武衡副指導，我們在那段期間重聚，自此我就一-直跟着他 。七一年他開拍《迎春閣之風波)及《忠列圆)，就由我與洪金寶做武術指導。那時三毛(洪金寶)正在嘉禾，所以大場面就由我們兩人- -起做，而小場面則由我- -個人做。胡導演是一個真真正正的文人，他在對人對事方面都是沒話說的;他若是收了你做學生
在学校时，闲着没事，喜欢翻香港以前的鬼片来看，就看到这部电影了，情节就画皮那段有点印象和名字印象深些，没什么能特别打动人的地方~
我记得，在我很小的时候
在电影院看完这部电影后
就不敢一个人睡觉
现在，我再看了一遍
一个人对着冷冰冰的电脑
整层楼很黑，很黑
冬天
偶尔外面的风嘶嘶叫
我还是一点感觉都没有
原来，自己真是长大了
人是通过现世和黄泉之间的地带而去到冥界，成为亡灵的。这个中间地带有个“阴阳法王”，给他抓住的话，又不能成为人，也不能成为亡灵了。但是，拍成的影片和我所想的有点不同。那是因为这一次这部片拍得不太好，制作费又不够，第一次去内地拍亦发生了很多问题。加上拍成之后，监制那边又在剪辑时改动了原意。现在的版本，是现世与冥界来回对接，我剪的并不是那样。本来是两个小时左右的影片，但剪成一个半小时左右了。总之，我最初想的，是我们这种人——在中国出生成长，年轻时离开母国
胡金铨也有随意的时候。洪金宝在一次采访中说他非常感激胡金铨，因为当年胡金铨特别喜欢他，老用他做替身，也不管他的身材是否适合。洪金宝的身材大家都是有概念的，胡金铨竟然多次让他做女演员的替身。洪金宝表示怀疑，胡金铨却说，你不用管那么多，按我说的做就是了。我们知道，张彻的“随意”作风是很有名的，没想到以“精致”著称的胡金铨竟然也如此“随意”。其实，这部《画皮之阴阳法王》中，我们也可以看到胡金铨的“随意”。郑少秋是个英武的小生，一般都演一些风流人物的，像楚留香、乾隆皇帝等
《画皮》是我知道的第一个聊斋故事。字还不识的时候，家里有本连环画讲《画皮》的故事，彩色的，外婆给我讲的，对鬼脱下皮来画皮的情节印象很深。《画皮之阴阳法王》是我看的第一部胡金铨的电影。大约也是还不识字或刚刚识字的时候看的，只记得阴阳界里的鬼影幢幢。想来我小时候胆儿真肥，竟然一点也不怕。
后来看了祖贤大美女的《倩女幽魂》，看了08年和12年的《画皮》。直到这几天重温胡金铨的电影，才发现《画皮之阴阳法王》一点也不辱没胡金铨的名头。
《画皮》是胡金铨向商业妥协之作，迎合了当时港片的口味。看片名是个大烂片，但片中某些手笔，是其他导演绑在一块儿也望尘莫及的。比如片头王生在花街柳巷、脂粉环绕之中鼓琴，一个贱人的形象跃然而出，这个情节恐怕其他任何导演都拍不出来。王生身后的女子持各色乐器伴奏，几个嫖客搂抱女子取乐，更有一个高帽美髯的文士击鼓，这个《韩熙载夜宴图》的彩蛋便不俗（击鼓的梗在后面又出现了一次）。《侠女》中杨慧贞的琴歌《月下独酌》（花间一壶酒）一何清冷，《画皮》中这段鼓琴却管弦嘈杂
《画皮之阴阳法王》殿堂级古装片 再也不会有这样的电影了
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